Lensi necə seçmək olar: mürəkkəbdən sadə və əksinə. Hansı növ linzalar var və onlar bir-birindən nə ilə fərqlənir?

03.12.2011 26083 İstinad Məlumat 0

Müasir kamera, dünyanın Niepce və ya Prokudin-Qorskinin yaradıcılığı şəklində gördükləri böyük formatlı maşınlarla müqayisədə çox az dəyişikliklərə məruz qalmışdır. Bəli, onlar kiçildilər, avtofokus aldılar, görüntü sabitləşdirildi, sonra foto lövhəsi filmlə əvəz olundu, özü də rəqəmsal matrisin qurbanı oldu... lakin qlobal miqyasda heç nə dəyişmədi: fotohəssas materialdakı təsvirin proyeksiyası davam edir. təsvirin yaradılmasında həmişə əsas amil olan obyektivdən istifadə .

Sərin fotoqrafların hər şeyi sınamaq imkanı var, lakin təbii ki, onlar ən çox bəyəndikləri linzalarla çəkirlər - və nədənsə adətən kifayət qədər bahalı optik cihazları xoşlayırlar. Həvəskarlar illərdir linzalar toplayır, bir sistemdən yapışırlar, kolleksiyadakı bəzi əşyaları bir sıra səbəblərdən ildən-ilə dəyişirlər... halbuki bütün bunlar artıq fotoqrafiya zövqünü bilən insanlardır. Başlayan nə etməlidir?

Həqiqətən, bir kamera alarkən, insan nadir hallarda öz ağlını rəhbər tutur və "geniş bucaq" və "uzun fokus" sözlərini başa düşmür, lakin o, nə qədər böyük olduğuna səmimiyyətlə inanaraq, "yaxınlaşma"nı mükəmməl şəkildə alır. , lens bir o qədər yaxşıdır. Bu arada, vəziyyət əksinədir - lakin hər şey nəyin ön plana çıxacağından asılıdır. Çox yönlülük nöqteyi-nəzərindən yüksək güclü böyütmə həqiqətən daha yaxşıdır, lakin keyfiyyət baxımından vəziyyət əksinədir - daha böyük böyütmə daha böyük optik təhrifə səbəb olur.

Fokus uzunluğu

Birincisi, bir az nəzəriyyə... Dünyada ən çox yayılmış kamera sistemi 35 mm-lik plyonkaya ("Tip 135") əsaslanır ki, bu da məhz kinokameralar günlərində geri çəkdiyiniz Kodakdır. Məhz bu standart istehlak sektorunda foto istehsalçıları üçün bələdçi halına gəldi və orta və böyük formatın da olduğunu "unudaraq" aşağıdakı məqalədə danışacağıq.

Bugünkü linzalar, bu və ya digər şəkildə, 35 mm formatına bağlıdır, baxmayaraq ki, bu gün kameralar həmişəkindən daha uzaqdır - bu standarta yönəlmiş bütün kameraların 1% -dən az hissəsi oxşar çərçivə ölçüsü üçün istehsal olunur ( 24x36 mm). Üstəlik, istehsal olunan kameraların böyük əksəriyyəti (90%-dən çoxu) işığa həssas matrisin ölçüsü eyni film çərçivəsinin sahəsindən 4-6 dəfə kiçik olan kompakt kameralardır. Bununla belə, ən azı bəzi standartlara riayət etmək üçün 35 mm-lik film hər kəs üçün istinad nöqtəsi oldu.

Kompakt kameranın obyektivinə baxsanız, tez-tez onun üzərində iki tərəzi görə bilərsiniz, məsələn, 8-24 mm f/2.8-5.0 (38-114 mm), burada mötərizədə göstərilən təyinat fokus uzunluğuna uyğundur (qeyd). , bu obyektiv ölçüsü deyil), 35 mm ekvivalentində yenidən hesablanmışdır. Məhz buna görə linzalar fərqlənir (bütün digər parametrlər dedikləri qədər vacib deyil).

Bunu başa düşmək üçün iki kamera təsəvvür edək: köhnə film çəkib aparan kamera və 10 meqapiksellik təsvir ölçüsünə malik müasir rəqəmsal kompakt. Hər ikisinə eyni mövqedən 38 mm-də eyni çərçivəni çəkirik və 10x15 ölçüsündə çap edirik. Çərçivəyə baxaraq və keyfiyyət fərqinə diqqət yetirmədən başa düşürük ki, əhatə olunan məkanda praktiki olaraq heç bir fərq yoxdur - buna görə də bizim üçün matrisin bir film çərçivəsindən 4 dəfə kiçik olması ilə bağlı hər hansı bir fərq varmı? , amma əslində fokus uzunluğu yalnız 8 mm-dir? Buna görə fokus uzunluğu (FL) sadəcə olaraq müvafiq əmsala ("məhsul amili") vurulur, bu da film çərçivəsinin ölçüsünü diaqonal olaraq matrisin müvafiq ölçüsünə bölmək yolu ilə əldə edilə bilər - effektiv fokus belədir. uzunluğu əldə edilir.

Bununla belə, DSLR-lər üçün vəziyyət əksinədir: sahiblərinin son dərəcə təcrübəli insanlar olduğuna və məsələnin mahiyyətini başa düşdüyünə ürəkdən inanaraq, DSLR üçün linzalar istehsalçılarının heç biri onlar üçün EGF-ni hesablamaqdan narahat olmur. Eyni zamanda, tam kadr kameraları o qədər də çox deyil - əsasən peşəkar modellər, onlardan çoxu bu gün bütün istehsalçılar tərəfindən istehsal edilmişdir - və bu gün mövcud olan DSLR-lərin böyük əksəriyyətinin ölçüsü 1,5 dəfə kiçik olan matrisa malikdir. tam kadr əhatəsini dəstəkləməyən bir çox linzalar artıq istehsal edilmişdir. Bununla belə, hətta onlarda fokus uzunluqlarının göstəricisi "güzgü" linzalar üçün standart olaraq qalır - istifadəçi sadəcə olaraq hər bir halda fokus uzunluğunu müvafiq məhsul amilinə (×1,5) vurmalıdır. Yeri gəlmişkən, redaktorda bir fotoşəkil kəssəniz, EGF-ni də dəyişdirirsiniz (əlbəttə ki, bu maraqlıdırsa) - axırda siz fotoşəkili eyni ölçülü kağıza çap edirsiniz və ya eyni monitor qətnaməsində onlayn izləyirsiniz. ... Məsələn, 50 mm-də bir çərçivə çəksəniz, 1,5-ə (məhsul amili), məhsulu, məsələn, 30% -ə vurun və müvafiq olaraq başqa 1,33-ə vurun - 100 mm çıxır.

Ümid edirik ki, hər şey aydındır, buna görə də daha sonra effektiv fokus uzunluğu haqqında danışacağıq və SLR-lər üçün hər iki rəqəmi göstərəcəyik - bu, hər kəs üçün daha rahat olacaq və nə ilə çəkdiyinizin fərqi yoxdur. Sadəcə olaraq, DSLR-də siz həmişə uyğun linza seçə bilərsiniz, lakin kompakt üçün uyğun fokus uzunluğunu təyin etmək olduqca çətin olacaq - buna görə də bunu təsadüfi edin. Bununla belə, məqalə xüsusi olaraq yeni başlayan "güzgü ustaları" üçün nəzərdə tutulub.

Linzalar nə üçündür?

Minimum fokus uzunluğundan sonsuzluğa qədər linzaları cədvəldə təşkil edək və onların əsas xüsusiyyətlərini və məqsədini təsvir edək (şərti olaraq, əlbəttə):

İndi gəlin niyə hər bir linza növünə ayrıca ehtiyacımız olduğuna daha yaxından nəzər salaq - bu, onları almağa dəyər olub olmadığını və hansı məqsədlə qərar verməmizə kömək edəcək.

Balıqgözü, ultra geniş bucaqlı obyektiv

Balıq gözü linzalar ətraf məkanın çox geniş əhatə dairəsi ilə xarakterizə olunur - kəsilmiş çərçivənin standart 180° diaqonalı ilə onların sadəcə rəqibləri yoxdur. Bu istiqamətdə rekordçu, fokus uzunluğu 4,5 mm və nisbi diyaframı 2,8 olan obyektiv buraxan Sigma-dır - təbii ki, bu, inanılmaz dərəcədə baha başa gəlir, həm də 180 ° -dən çox əhatə edən bir şəkil yaradır.

Bununla belə, belə geniş əhatə dairəsi üçün (gözümüzün hərəkət etmədən görə biləcəyi demək olar ki, hər şey, periferik görmə ilə birlikdə) yaxşı bir qiymət ödəmək lazımdır. Xeyr, biz qeyd etdiyimiz Sigma üçün inanılmaz pulu nəzərdə tutmuruq, hər şey daha sadədir: ultra geniş əhatə dairəsi sayəsində linzanın optik təhrifi, demək olar ki, onun ön linzasının əyilməsi ilə eyni olur - bu, üçün deyil. onun “balıqgözü” adlandırıldığı heç nə yox idi (görünür, ixtiraçılar balıq morfologiyasının xüsusiyyətlərindən xəbərdar idilər). Bununla birlikdə, fotoqraflar bu zəifliklərdən öz üstünlükləri üçün istifadə etməyi öyrənərək uzun müddət bundan əziyyət çəkmədilər - obyektiv perspektivi mükəmməl şəkildə təhrif edir və 5.6 diafragmada yarım metrdən demək olar ki, sonsuz sahə dərinliyinə malikdir, yəni. bir insanı başından 20 sm yüksəklikdən çəkə bilərsiniz və çərçivədəki baş böyük olacaq və ayaqları bizə cırtdanları xatırladacaq. O, həmçinin xətti obyektləri maraqlı şəkildə təhrif edir - çərçivənin yan tərəflərindəki sütunlar kənara əyilir, yalnız dairələr dairələr olaraq qalır (ən pis halda, ellipslər), lakin bütün digər obyektlər "üzər".

Ümumiyyətlə, obyektiv ciddi bir alətdən daha çox yaxşı bir əyləncə cihazı hesab olunur (istifadə hallarının demək olar ki, 100% -i eksperimentlər üçündür) - bu doğrudur, hətta dar otaqda belə bir adam qövsdə əyilməyi sevməyəcək. çərçivənin kənarları, hətta sütunlarla birlikdə.

Geniş bucaqlı lens

“Şirik” intim korporativ tədbirləri və ya məclisləri çəkən mənzərə fotoqrafları və müxbirlər üçün zəruri vasitədir. Burada EGF-lər 15-16 mm-dən başlayır (nümunə 18-36 mm olan Tokina 12-24-ü göstərir), 90° və hətta bir az daha çox çəkməyə imkan verir ki, bu, hətta otaqda çəkiliş üçün kifayətdir. Adətən deyilir ki, 2.8-lik "böyük dəlik" geniş üçün tamamilə lazımsızdır - lakin, korporativ peşəkarlar çətin ki, bununla razılaşmasınlar, çox vaxt yalnız qaranlıqda işləməli olurlar və burada hər cür insanla tanış ola bilərsiniz. , o cümlədən gün işığından qorxanlar, flaş nəbzini çaşdıra bilərlər.

Adi xətti geniş bucağın balıqgözü ilə müqayisədə üstünlüyü ondadır ki, təsvir demək olar ki, təhrif olunmur (qiymət nə qədər yüksək olsa, sferik təhrif bir o qədər az və nisbi apertura bir o qədər böyükdür), lakin çatışmazlıq əhatə dairəsinin demək olar ki, yarısıdır. kimi böyük.

Obyektiv obyektlərin nisbətlərini təhrif etmək üçün də istifadə edilə bilər - obyektləri bucaqdan çəkərkən, yaxından çəkərkən, onları vizual olaraq "sıxır" (əgər siz 4:3 TV-də göstərilən 16:9 şəklini görmüsünüzsə, başa düşəcəksiniz. ), çünki göz şəkli normal qəbul edir (“normal” obyektivlə çəkilmiş) və geniş bucaqlıdır. Ancaq bu təsir bəzi kompüter oyunlarında da olur.

Qeyd edək ki, üfüqi çərçivənin kənarlarında dayanan insanlar nəzərəçarpacaq dərəcədə kökəlirlər və yalnız çərçivənin mərkəzinə yaxınlaşdıqca çəki itirirlər.

Normal linza

Kino dövründə "normal" (standart) obyektiv "əlli qəpiklik" obyektiv hesab olunurdu, lakin daha kiçik matrislərin dövrünün gəlməsi ilə (axı tam kadr indi həvəskar üçün çox bahadır) dəyişdirildi. 35 mm-lik obyektivlə, baxmayaraq ki, çoxları əlli qəpiklik linzalardan istifadə etməyə davam edir, baxmayaraq ki, onların əhatə dairəsi tamamilə orta portret şəklinə salınmışdır.

Obyektivdə normal olan çox az şey var - insanın periferik görmə qabiliyyətini istisna etsək, 50 mm-lik bir obyektiv insanın gördüyü eyni mənzərəni verir və buna görə də bütün nisbətlərə riayət olunur (geniş bucaqlı linzalar bununla fərqlənir - sadəcə bir hissəni çəkirlər. sahənin periferik görmədən). Əslində, bu kifayət etməzdən əvvəl - o zaman sadəcə "ayaqlarınızla böyütmək" idi. Bu gün o, əsl böyütmə ilə əvəz edilmişdir.

Əslində, əlbəttə ki, əlli dolları əvəz edəcək heç bir şey yoxdur - bu, birdən çox uğurlu fotoqraflar nəslinin yetişdiyi geniş bucaqlı və uzun fokuslu obyektiv arasındakı xəttdir. Adətən onlar bunu olduqca sürətli edirlər, təxminən f/1.8 və gülünc pula, təxminən 100 dollar, bir çox insanlar bunu alırlar - bununla belə, ətrafdakı hər kəs böyütmə ilə olduqda, obyektiv yenə də çox yönlülük baxımından itirir, lakin tez bir zamanda fotoqrafa öyrədir. çərçivədə necə oynamaq olar. Başqa sözlə, bu tip linzalar müxtəlif vəziyyətlərdə gündəlik istifadədən daha çox məşq üçündür - bucaq daxili üçün kifayət deyil və normal bir portret çəkə bilməyəcəksiniz.

Universal lens, dəst

İlk DSLR-nizi alarkən, onu "dəst" ilə tamamladığınızdan əmin olun - istehsalçılar standart linzaların qiymətini bazar dəyərindən aşağı salaraq, öz "orijinal" şüşələrini satmağa yönəlmiş hiyləgər bir hərəkət edirlər (yəni, əgər belə bir lensi kameradan ayrıca yeni alsanız, ümumi fərq 100-200 dollar olacaq, bu da cəmi əlli dollara xərclənə bilər). Heyətin keyfiyyəti o qədər də böyük deyil, lakin siz bunu yalnız bir-iki il çəkilişdən sonra görəcəksiniz və yalnız bundan sonra bəxtiniz gətirsə - və o vaxta qədər, bəlkə də, onun plastik korpusu əvvəlki kimi xidmət etməyə başlamayacaq. köhnə günlər.

Əslində, funksional olaraq standart zoomlar standart əlli qəpiklik linzaları əvəz etdi - bu gün 50 mm EGF onların diapazonunun ortasındadır (əlbəttə ki, 18-55 halda). Məlum olub ki, həmin əlli qəpiklik parça, sadəcə olaraq, böyütmə imkanı ilə genişləndirilib və əlli qəpiklik parçanın özü qalıb. 35 rəqəmini görürsən? Bu odur.

"Balina" nın "əlli qəpik" üzərindəki üstünlüyü funksional baxımdandır, çünki o, otaqdakı vəziyyəti fotoşəkil çəkməyə imkan verir və yaxşı portretlər oradan çıxır, sadəcə böyütmə halqasını bükmək lazımdır. Dezavantajlar da göz qabağındadır - o, həmişə keyfiyyətini itirir, lakin bu, yaradıcı bir səyahətin əvvəlində etibarlı şəkildə endirimlə edilə bilər, çünki öyrənmək üçün daha yaxşı bir obyektiv tapa bilməzsiniz.

Portret obyektiv

Bu obyektivdə portret tipli yazı axtarmayın - heç biri yoxdur. Portret obyektivinin sadəcə olaraq fotoqrafın zövqündən asılı olaraq EGF fokus uzunluğu 85-120 mm-dir. Səbəb sadədir: bir insanla ünsiyyət qurarkən çoxumuz həmsöhbətə hər iki gözlə baxırıq və buna görə də biz çox konkret bir bucaq görməyə öyrəşmişik və yalnız birtərəfli görmə qüsuru olan insanlar rəqibləri fərqli görürlər - lakin yox. biri heç vaxt azlığı nəzərə alıb və kinli fotoqraflar da istisna deyil. Bu insanları mövqeyinizi dəyişmədən başa düşmək üçün əlinizlə bir gözünüzü bağlayın və görün perspektiv nə qədər dəyişib: yanaq sümükləri genişlənib, qulaqlar gizlənib, burun yayılıb... xoşunuza gəlirmi? Səbəb isə sadədir: iki gözlə baxdıqda, obyektdən gələn işıq (təbii olaraq əks olunur - həyat boyu az adam parlayır) bir istiqamətə yayılır, praktiki olaraq birləşmir və biri ilə biz onu bir nöqtədə yaxınlaşmağa məcbur edirik. bucaq. Vəziyyəti bu bucağı kəskinləşdirməklə düzəldilə bilər ki, xarici şüalar paralel xətlərə daha yaxın olsun, bu, obyektə iki gözlə baxarkən əldə etdiyimiz şeydir - əlbəttə ki, fəvvarə deyil, amma bu bizim ən yaxşısıdır. var... axı lensin yalnız bir görmə orqanı var.

Təbii ki, portretlər lazım olandan asılı olaraq müəyyən bir məsafədən çəkilir ("ayaqlarınızla böyütməyi" yenidən xatırlayın): yaxın plan, sinə, bel və ya tam uzunluq - obyektivin dar əhatə bucağı " bizi obyektə yaxınlaşdır”.

Nəzərə alın ki, bir çox müxtəlif portret linzaları var - makro linzalar texniki xüsusiyyətlərinə görə oxşardır, lakin hər iki halda tələblər fərqlidir: "portret linzaları" yalnız fokus sahəsində kəskin görüntü verməməlidir, həm də olmalıdır. fonu gözəl şəkildə bulandır ("bokeh"in nə olduğunu bilirsinizsə, başa düşəcəksiniz), "makrik"dən isə yalnız kəskinlik tələb olunur.

Makro obyektiv

Makro fotoqrafiya fotoqrafiyada demək olar ki, yeganə istiqamətdir ki, burada hər şey və ya demək olar ki, hər şey çəkiliş üçün istifadə olunan texnikadan asılıdır. Əlbəttə ki, burada bədii istedad vacibdir, lakin yaxşı obyektiv öz işini sizin üçün daha yaxşı görəcək - buna görə də bir çox yeni başlayanlar makro ilə başlayır. Makro obyektiv “makro” və ya “mikro” etiketli istənilən obyektivdir ki, bu da onu nəinki sərin uşaq kimi fərqləndirir, həm də ona daha yaxın fokuslanmağa imkan verir. Lensin xüsusiyyətləri cədvəlinə baxsanız, müasir linzalar üçün 35-38 sm, makro linzalar üçün isə 5 sm və ya daha az ola bilən "minimum fokuslanma məsafəsi" parametrini görəcəksiniz. Təbii ki, obyektiv nə olursa olsun, makroda da belə işləyir - nəticələri dəqiqləşdirmək üçün Photoshop-da çoxlu şamanizm etmək istəmirsinizsə, dərhal yaxşısını alın, baxmayaraq ki, bunu etməməlisiniz. makro oyun da ömürlük hobbidir.

Əlbəttə ki, sürətli fokuslanan motora sahib olmaq yaxşıdır, lakin bu heç də lazım deyil - hətta sürətli avtofokusla belə, arı tuta bilməyəcəksiniz və əvvəlcədən fokus və onun kilidləmə funksiyasından birlikdə istifadə etməlisiniz. partlayış atəşi ilə. Ancaq açıq diyafram burada ikiqat rol oynayır: "böyük dəlik" zəif işıqlandırmada çəkməyə imkan verir, lakin makro üçün tələb olunan sahə dərinliyini təmin etmir, buna görə də hələ də çuxuru sıxmaq lazımdır. Bununla belə, bəzi hallarda makro üçün xarakterik olan ultra kiçik sahə dərinliyi yaxşı nəticələr verir. Nəzərə alın ki, ən çox büdcəli obyektiv modelləri (şəkildəki kimi) şəkli “dağınıq”, yəni. Bu, makronun qiymətləndirildiyi aydınlığı təmin etmir - bəli, bu redaktorda kompensasiya edilə bilər, lakin eyni olmayacaq.

Teorik olaraq, bir makro lens, bir portret lensi kimi, sadəcə universal olmaq hüququna malik deyil - hər ikisi çox dar tətbiqlərə malikdir və nəticədə dizayn və keyfiyyət xüsusiyyətlərinə malikdir və buna görə də yalnız bu məqsədlər üçün satın alınmalıdır. Təbii ki, makro obyektivlə portret çəkmək pis davranışdır, amma başqa obyektiv yoxdursa, bunu kim qadağan edəcək? Şəxsən mən özüm üçün xüsusi olaraq makruşnik almamışam - sadəcə kino dövründən aldığım makruşnikdən istifadə etmişəm.

Uzun obyektiv, telefoto obyektiv

Tez-tez əslində bunu etmədən "yaxınlaşmağa" imkan verən bir lens - bir qayda olaraq, bu cür linzaların özləri yuxarıda danışdığımızların hamısından daha uzundur. Fotoqrafların tez-tez özlərini ölçüb-biçdikləri şeylərdir, baxmayaraq ki, heç bir mənası yoxdur - yaxşı, orada səmada və ya ayda bir quşun şəklini çəkirsən, sonra istənilən hostinqə gedib ora yükləyirsən. uyğun teqlər, lakin sonra, bu teqlərə görə çeşidlənərək, digər istifadəçilərdən daha bir neçə minlərlə oxşar çərçivələr alırsınız və eqo çox əziyyət çəkəcəkdir. Bəli, müxbirlər bizimlə razılaşmayacaqlar - onlar belə linzalarla qidalanırlar (şəkildəki kimi deyil, daha uzun və qalındır - ölçü onların işindədir), çünki prezidentə yaxınlaşmaq və güclü strob vurmaq. Onun alnına qədər hər kəs onu uzaqlaşdırır.

Ancaq bu oyuncağı almaq üçün heç kim sizi narahat etmir - axırda özünüzdən keçməli olduğunuz şeylər var: suçiçəyi, yetkinlik və kişi "ölçmələri". Daha sonra ondan qurtulmasanız belə, yenə də razı qalacaqsınız.

Bu obyektivlə, bir qayda olaraq, dövlət məmurlarını, moda nümayişlərini, üzbəüz evdən qonşuları laqeyd və onsuz çəkirlər :). Bəli, ay və quşlar da - biz onları həyatda çox nadir görürük.

başlıq

Görünür ki, bu, fotoqrafın arsenalında başqa bir faydasız şeydir, çünki bir tərəfdən tamamilə yığcam olmayan kameranı daha da yığcam edir və praktiki olaraq müdaxilə etməməsinə baxmayaraq, tez çıxarıla bilməz. tutmaq günəş şüaları ilə (və bu nə üçün yaradılmışdır, görünür ki,). Bu, ya sadəcə olaraq filtrin montaj ipinə vidalanan kiçik bir silindr şəklində ola bilər, ya da süngü bağlantısı və plastik linzalar üzərində inkişaf etmiş bir silindr şəklində ola bilər, bunun sayəsində çoxları ön hərəkət edən hissəni yerindən çıxararaq onu çıxarmağa çalışırlar. onlardan, xüsusən də yenilərindən (əlaqə güclü, etibarlı və inkişaf etməmişdir, lakin əlləriniz hələ buna öyrəşməyib) - əslində bu, optik cihazları təmir edən emalatxanalar və onların istehsalçıları üçün əlavə pul qazanmaq imkanıdır. yenilərini satmaqdan məmnun olacaqlar.

Bununla belə, linza qapağının hələ də bir faydası var: onunla linza qapağı taxmaq əlverişsiz olsa da, linza qapağı bəzən linzanı zədələnmədən (qoymağı unutduqda), bəzən hətta linzadan qoruya bilər. aşağı düşmə və ya uşaqların barmaqlarından. Üstəlik, o, linzaya daha ciddi optik cihaz görüntüsü verir və fotoqrafı dərhal yeni başlayan kimi tanıdır, çünki linzadan bir və ya iki ildən çox istifadə edən insanların əksəriyyəti onu itirib, rəfdə toz yığıb və ya qırılan dayaq.

Bir çox hallarda, o, tez-tez ştativlərin götürülmədiyi turlarda istifadə edilə bilər - cihazı sürüşkən qayalara quraşdırarkən yıxılmaması üçün obyektiv altına bir şey yerləşdirmək lazım olduqda.

Yeri gəlmişkən, istifadə edilmədikdə kapotu çıxarmaq daha yaxşıdır və onu çevirərək, lensə düzəltməyin, baxmayaraq ki, belə bir imkan var - səmərəliliyini itirəcəksiniz, çünki. lens dizaynından asılı olaraq böyütmə və ya əl ilə fokus halqasını əhatə etməyə meyllidir.

Düzgün linza seçməyinizə mane olan 5 ən böyük yanlış fikir

1. Diafragma görüntü stabilizatorundan daha yaxşıdır

Gəlin kökün nə etdiyini və diyaframın nə etdiyini anlayaq. Birincisi, stabilizator klassik standartlara (qayda 1: EGF) görə şəkili bulanıq etmədən kifayət qədər uzun bağlama sürətlərini əldə etməyə kömək edir. Bu xüsusiyyət tele-bandda çox faydalıdır. İkincisi, stublu linzalar tez-tez naqillərlə çəkiliş üçün xüsusi rejimə malikdir, yəni. Stabilizator yalnız bir oxda işləyir. Üçüncüsü, stub seçilmiş diyaframdan asılı olmayaraq işləyir və buna görə də sahənin dərinliyinə təsir göstərmir. Dördüncüsü, stub heç bir şəkildə mövzuya təsir göstərmir və hətta hər şeyi bulanıq etməməyə kömək etsə də, mövzunun qəfil hərəkətinin qarşısını almaq iqtidarında deyil. Diyafram işığın obyektivdən daha sürətli keçməsinə və daha sürətli şəkil yaratmasına imkan verir. Üstəlik, diyafram nə qədər geniş olsa, görüntü bir o qədər tez əmələ gəlir və sahə dərinliyi bir o qədər dayaz olur. Qısa çekim sürəti verən diyafram, məsələn, hərəkətdə olan obyekti dondurmağa kömək edir. Ancaq ümumiyyətlə, düzünü desək, stubanı diyafram ilə müqayisə etmək xizək və snoubordu müqayisə etməklə eynidir. Bunlar konkret tapşırıqdan asılı olaraq güclü tərəflərini göstərə bilən iki fərqli vasitədir. Hər iki alətin bir obyektivdə olması rahatdır.

2. Lens nə qədər soyuq olarsa, bir o qədər bahalıdır.

Bir çox müasir büdcə linzaları kəskinlik baxımından daha bahalı olanlarla rəqabət edə bilər, lakin bu, lens üçün yeganə parametr deyil. Bu gün istehsalçılar linzaların funksionallığına çox diqqət yetirirlər - onları stub, geniş fokus uzunluqları, toz və nəmdən qorunma ilə təchiz edirlər. Üstəlik, şiddətli rəqabət şəraitində çox vaxt dizaynın keyfiyyətini bilərəkdən pisləşdirir və daha ucuz materiallardan istifadə etməklə məhsulun maya dəyərini aşağı salmağa çalışırlar. Bir lensdə plastik süngü montajının olması bu gün o qədər də nadir deyil.

Optik keyfiyyətə gəldikdə əla linzalar var, lakin davamlılığa gəldikdə, onlar siyahının sonunda yer alacaqlar. Bunun çox parlaq nümunəsi Canon 50mm 1.8 Mark II-dir. Şəkil sadəcə heyrətamizdir. Bu barədə "gizli elka" kimi danışırlar, lakin bu linzanın keyfiyyəti təsir edici deyil - fokus uzunluğu şkalası yoxdur, çox ucuz və səs-küylü bir motor var, cəmi 5 apertura bıçağı var, avtomatik sistem tez-tez obyektivləri bulandırır. fokus, süngü montajı plastikdən hazırlanmışdır və s., lakin 100 dollara bu, hər bir Canon istifadəçisinin sahib olmalı olduğu əla lensdir.

Biz obyektiv aldıqda, sonra çəkdiyimiz şəkillərə görə deyil, optik keyfiyyətə və işlənməyə + funksionallığa görə pul ödəyirik. Bahalı bir model alsaq, onda hər üç parametr yüksək səviyyədə olacaq, lakin mütləq ən yüksək səviyyədə deyil. Nisbətən ucuz linza alsaq, şübhəsiz ki, güzəştə gedirik. Bu, hər hansı bir şey ola bilər - işlənmə, funksionallıq, optik keyfiyyət, apertura nisbəti, fokus məsafəsi diapazonu və ya hətta marka. Buna görə də, prioritetlərinizi təyin etmək və optik keyfiyyətdən son olaraq güzəştə getməklə sizə lazım olanı almaq vacibdir.

3. Native Canon və Nikon optikləri üçüncü tərəf markaları olan Sigma, Tamron, Tokina-dan qat-qat yaxşıdır

Üçüncü tərəf optiklərinin ən azı yerli linzalar qədər yaxşı olduğu bir çox nümunə var. Sigma, Tamron, Tokinanın zibil olduğunu söyləmək sadəcə axmaqlıqdır. Söhbət konkret brendlərin bazarda yerləşdirilməsi ilə bağlıdır. Məsələn, keçmişdə nisbətən etibarsız istehsalçı kimi şöhrət qazanmış Sigma, əsas diqqəti aşağı diyaframlı və əsasən kəsilmiş kameralar üçün ucuz zoomlar istehsal etməyə yönəldir. Bu yaxınlarda istehsalçı keyfiyyətə nəzarəti əhəmiyyətli dərəcədə yaxşılaşdırdı və linzalarının çeşidini genişləndirdi. İndi çeşidə həm keyfiyyət, həm də dizayn baxımından əla olan Sigma 50mm F1.4 EX DG HSM və Sigma 85mm F1.4 EX DG HSM primeləri daxildir. Bu linzaların optik dizaynı evdə hazırlanmışdır. Digər istehsalçı Tamron da yüksək səviyyəli məhsullarının əla keyfiyyəti ilə sevindirir. Şirkətin qüruru sabit nisbi diyafram ilə sürətli böyütmədir. Mükəmməl Tamron 17-50 mm F2.8 XR və Tamron SP AF 28-75mm F/2.8 XR Di LD böyütmə linzaları böyük bazar uğurudur və Tamron SP AF 90mm f/2.8 Di macro prime ən yaxşılardan biri hesab olunur. öz sinfində. Tokina geniş həvəskar fotoqraflara daha az tanınır, lakin o, bəlkə də ilk növbədə keyfiyyətə diqqət yetirən yeganə üçüncü tərəf istehsalçısıdır və birbaşa Canon və Nikon-un ən yaxşı linzaları ilə rəqabət aparır. Adını çəkə biləcəyim yeganə çatışmazlıq məhsulların nisbətən kiçik çeşididir. Düzünü desəm, "elit" səviyyəli linzalar istehsal etsə də, fotoqrafiya ictimaiyyəti tərəfindən bu qədər aşağı qiymətləndirilən layiqli bir marka üçün hətta bir az təhqiramizdir.

4. Düzəltmək böyütməkdən daha yaxşıdır

Yox bu doğru deyil. Ola bilsin ki, bu bir vaxtlar deyilə bilərdi, amma indi qətiyyən belə deyil. Əvvəllər zoomların keyfiyyəti indikindən xeyli aşağı idi. Bu gün Tokina AT-X 16-28 f/2.8 AF PRO, Tokina 50-135mm f/2.8 Pro DX AF, Nikon 14-24mm f/2.8G ED AF-S, Canon EF 70-200mm kimi əla zoomlar istehsal olunur. F2. 8 L IS II USM, onların diapazonunda bir çox primerlərdən daha yaxşı şəkil verir. Əbəs yerə deyil ki, ən yaxşı zoomlar zarafatla “bir sıra əsaslar” adlandırılır.

Düzdür, primes də bir sıra üstünlüklərə malikdir, məsələn, eyni diafragma nisbəti, çəki, dizayn, qiymət. Böyütmələr daha çox yönlüdür və bu çox yönlülük müəyyən şərtlərdə faydalı ola bilər. Böyük bir diyafram nisbətinə ehtiyac duyulduğu vəziyyətlər var, o zaman əsas lensdən istifadə etmək daha yaxşıdır. 800 mm-lik super telefoto obyektivdən istifadə etməyin lazım olduğu vəzifələr də var, məsələn, vəhşi təbiət fotoşəkilləri. Onda Canon EF 800mm f/5.6 L IS USM prime olmadan edə bilməzsiniz və heç bir böyütmə onu lazımi şəkildə əvəz edə bilməz. İxtisaslaşdırılmış makro linzalar və tilt-shift linzaları ilə də vəziyyət oxşardır.

5. Diyaframı nə qədər sıxsanız, kəskinlik bir o qədər yaxşı olar və açıq olduqda həmişə bulanıq olur

Bu, yeni başlayan fotoqraflar arasında ən çox yayılmış yanlış fikirdir. Birincisi, açıq diyaframda həmişə sabunlu olmur, ikincisi, əsas odur ki, hər bir linzanın özünəməxsus "şirin nöqtələri" var, linzaların böyük əksəriyyəti üçün, maksimum diyaframda, kəskinlik indeksi ilə müqayisədə əhəmiyyətli dərəcədə aşağı düşür. diyafram 8. Bu, difraksiya (maneələrin yaxınlığından keçərkən işığın düzxətli yayılma istiqamətindən yayınma fenomeni) kimi fiziki hadisəni günahlandırmaqdır.

Çox vaxt lensin pik kəskinliyi diyafram 2-3 dayanacaqla bağlandıqda görünür. Amma bu qayda çox şərti qəbul edilməlidir, çünki çoxlu istisnalar var.

Bu fəsil ilk növbədə sabun qabından DSLR-ə keçənlər üçün nəzərdə tutulub. Kompakt kameranın avtofokusundan istifadə etmək kifayət qədər asandır - o, demək olar ki, həmişə üz aşkarlama funksiyasına malikdir və bu, fotoqrafa ümumiyyətlə fokus nöqtəsini seçməyə fikir verməməyə imkan verir - avtofokusun özü lazım olan yerə yönələcək. Bax və çək kameranın avtofokusu bir az qaçırsa belə, bu qorxulu deyil - sahənin dərinliyi demək olar ki, həmişə kifayət qədər böyükdür və obyektlər 1,5 metrdən sonsuzluğa qədər aydın şəkildə çıxır (əlbəttə ki, avtofokus səhvən makroya daxil olmadıqda) zona, bu halda hər şey bulanıq olacaq). Həvəskar fotoqrafın yeganə vəzifəsi ciddi avtofokus səhvini aradan qaldırmaqdır və voila - fotoşəkillər aydın olur.

DSLR ilə hər şey o qədər də sadə deyil. Sahənin dərinliyi nöqtə və çək kamerasına nisbətən daha dayazdır və yalnız avtofokuslanan obyektlər "tamamilə kəskin" olur. Daha yaxın və uzaq olan hər şey bu və ya digər dərəcədə bulanıq olur. Bununla belə, böyük matrisi olan bir cihazda sahənin dərinliyinə nəzarət etmək imkanı sayəsində hər şey kəskin olduqda - həm ön planda, həm də arxa planda "bax və vur" effektinə nail olmaq mümkündür.

Başqa bir çətinlik iki tamamilə fərqli fokuslama rejimindən qaynaqlanır - vizör vasitəsilə və ekranda (canlı görüntü). Hansı rejimi istifadə etmək daha yaxşıdır, adətən təlimatlarda yazılmır.

Ancaq bu, hamısı deyil! Fokus nöqtəsini seçmək kimi bir funksiyanı başa düşmək də məqsədəuyğundur, çünki avtomatik maşın həmişə fikrimizi düzgün başa düşmür və inadla yanlış yerə diqqət yetirir (məsələn, şüşədən atəş edərkən, sonsuzluğa diqqət yetirmək istəyirik, lakin avtomatik maşın linzanı inadla şüşədəki tozun üzərinə yönəldir ).

Beləliklə, DSLR avtofokusundan səmərəli istifadə ilə bağlı bütün məsələləri ardıcıllıqla nəzərdən keçirək.

Hansı daha yaxşıdır - LiveView yoxsa vizör?

Şəkil güzgüdən əks olunaraq və pentaprizmadan keçərək güzgü vizörünə daxil olur (bəzi cihazlarda beş güzgü var), beləliklə vizör fotoqrafa “objektif vasitəsilə” baxmağa imkan verir. LiveView rejimi (canlı baxış) kameranın LCD ekranında təsvirin göstərilməsini nəzərdə tutur, yəni matrisin “gördüyünü” göstərir. Şəkil keyfiyyətində heç bir fərq yoxdur, lakin bu baxış rejimlərinin hər biri kameranızdan maksimum yararlanmaq üçün bilməli olduğunuz xüsusiyyətlərə malikdir.

LiveView rejimində işləyərkən DSLR ilə çəkiliş, nöqtə və çək kamerası ilə çəkilişdən heç də fərqlənmir. İlk baxışdan bu rahat və tanışdır, buna görə də xeyli sayda təcrübəsiz SLR fotoqrafları bu cür çəkilişlərə üstünlük verirlər. Ancaq əslində LiveView-in üstünlüklərdən daha çox mənfi cəhətləri var. Gəlin onları sadalamağa çalışaq...

Düşünürəm ki, bu üç səbəb LiveView rejiminə münasibətinizi yenidən nəzərdən keçirmək üçün kifayətdir. Ancaq bu rejim həyata keçirilirsə, o zaman hələ də nəyəsə lazımdır, elə deyilmi? LiveView istifadə nə vaxt güzgü vizöründən istifadəyə üstünlük verilir?

• Tripoddan çəkiliş. Tripodun hündürlüyü sizin boyunuzdan böyük və ya azdırsa, LiveView rejimi əvəzolunmazdır. Əgər güzgü vizöründən istifadə edirsinizsə, onda birinci halda vizörə baxmaq üçün barmağınızın ucunda dayanmalı, ikinci halda çox aşağı səviyyədə çəkiliş aparırsınızsa, arxaya əyilməli və ya hətta qarnınızın üstündə sürünməli olacaqsınız. nöqtə. Eyni şey, ştativsiz çəkilişlərə də aiddir, məsələn, kameranı yuxarıda (kütlənin başının üstündə) saxlamaq - bu halda çəkiliş kor-koranə aparılır və qüsurların faizi çox yüksəkdir. LiveView-in işə salınması bu vəziyyətdə özünüzü daha rahat hiss etməyə və heç olmasa bir şəkildə çərçivədə nə olduğunu görməyə imkan verəcək.
• Əl fokusundan istifadə. Bu, xüsusilə qeyri-avtofokuslu optiklərdən istifadə edərkən doğrudur, onların arasında çox maraqlı eynəklər var. Əksər həvəskar kameraların nisbətən kiçik bir refleks tapıcısı var və onu əl ilə hədəfləmək çox problemli ola bilər. LiveView əla xüsusiyyətə malikdir - mərkəzi fraqmenti böyütmək. Bu, ilk dəfə əl ilə və çox yüksək dəqiqliklə fokuslamağa imkan verəcək.
• Canlı histoqram, hökmdarlar, ekspozisiya səviyyəsi. LiveView-dən istifadə edərkən ekranda çox faydalı şeylər göstərilə bilər - üfüq xəttini uyğunlaşdırmaq üçün əlverişli olan bir şəbəkə (bəzi cihazlar "səviyyə" göstərir), həddindən artıq ifşa olunmuş və az ifşa olunmuş sahələrin görünməməsinə imkan verən histoqram . Bu şeylər haqqında daha ətraflı Fotokitabda oxuya bilərsiniz - Ekspozisiya, çekim sürəti, diyafram bölməsi.

  Bəzi "iddiaçı" fotoqraflar bu funksiyaların "tam dummilər üçün" olduğuna inanırlar və onlardan istifadə etməyi məsləhət görmürlər, çünki bu, guya "beyni darıxdırır". Şəxsən mən onlarla razılaşmıram, bu funksiyalar çox faydalı ola bilər, çünki onlar onuncu deyil, ilk dəfə normal şəkillər çəkməyə imkan verir. Axı, verilmiş kadrın necə əldə edilməsinin tamaşaçı üçün nə fərqi var?

Əgər cəhd etsəniz, güzgü vizörü ilə müqayisədə LiveView-in bəzi digər üstünlüklərini xatırlaya bilərsiniz, lakin bəzi hallarda LiveView rejiminin çox faydalı ola biləcəyi aydındır.

Beləliklə, hansını istifadə etmək daha yaxşıdır - vizör və ya LiveView? Əksər hallarda istifadə etmək daha yaxşıdır güzgü vizörü, çünki kameranın sürəti xeyli yüksəkdir və enerji sərfiyyatı daha azdır. Əgər biz ştativdən yavaş-yavaş çəkilişdən, avtofokussuz optikadan istifadə etməklə, həmçinin çətin şəraitdə (məsələn, günəşə qarşı) çəkilişdən danışırıqsa, LiveView rejimiçəkiliş prosesini daha rahat və məhsuldar edəcək - əsasən ona görə ki, siz təxmini nəticəni əvvəlcədən ekranda görəcəksiniz və nəsə baş verərsə, parametrlərdə lazımi düzəlişlər edə biləcəksiniz. Artan enerji istehlakı və aşağı avtofokus sürəti ilə rahatlıq üçün pul ödəməli olacaqsınız.

DSLR Vizördən istifadə

Beləliklə, biz razılaşdıq ki, gündəlik çəkilişlərdə DSLR-nin sürət imkanlarından maksimum istifadə etmək üçün güzgü vizöründən istifadə edəcəyik. Bununla belə, başa düşülməli olan bir şey var, yəni avtofokus sistemini mümkün qədər tez və proqnozlaşdırıla bilən şəkildə işləmək üçün necə konfiqurasiya etmək.

Vizörə baxsanız, fokuslanma ekranında kiçik kvadratlar görə bilərsiniz. Onlar fokus sensorlarının yerləşdiyi yerlərdə yerləşirlər. Varsayılan olaraq, kameranın avtomatlaşdırılması özü hansı sensorlara diqqət yetirəcəyini müəyyən edir. Məntiq sadədir - diqqət fokus sensoruna dəyən ən yaxın obyektə yönəldilmişdir. Fokus sensorlarının hansı növləri var?

Ən dəqiq fokuslayıcı sensorlar çərçivənin mərkəzində yerləşdirilir (çarpaz formalı, ikiqat çarpaz formalı), xətti sensorlar çərçivənin periferiyasında yer tutur.

Sadəlik üçün biz az sayda fokus sensorlarından istifadə edəcəyik. Fokus sensorlarının bu təşkili ilk ucuz rəqəmsal SLR Canon EOS 300D-də idi. Müasir cihazlarda daha çox fokus sensorları var, lakin ümumi mənzərə dəyişməyib - mərkəzdə çarpaz formalı sensorlar, periferiyada xətti sensorlar var.

Avtofokus sensorunun seçimi kameranın avtomatlaşdırılmasına buraxılarsa, fokuslanma zamanı bütün sensorlar sorğulanır - həm mərkəzi, həm də periferik və bu məlumatlar əsasında hansı obyektə fokuslanmaq barədə qərar qəbul edilir. Bu sxem demək olar ki, həmişə düzgün işləyir, lakin bəzən "mübahisəli vəziyyətlər" yaranır. Məsələn, ön planda və arxa planda avtomatlaşdırma nöqteyi-nəzərindən ekvivalent olan obyektlər varsa, avtofokus onların arasında "süpürməyə" başlayır (foto jarqonda "sürünmək") və bu, avtomatlaşdırma qərar verənə qədər davam edir. nəyə diqqət yetirmək lazımdır. Xoşbəxtlikdən, avtofokus ən uyğun olmayan anda belə nömrələri atmağı xoşlayır ki, bu da fotoqrafı hiddətləndirə bilər :) Bununla necə məşğul olmaq olar?

Güman etmək məntiqlidir ki, diqqəti yalnız bir sensora məcbur etsəniz, avtofokus daha çox proqnozlaşdırıla bilər - o, tərəddüd etmədən seçilmiş sensorun altında yerləşən obyekti hədəf alacaq. İstənilən DSLR-də fokuslanma üçün istifadə olunacaq sensoru təyin edə bilərsiniz. Hansı sensoru seçmək lazımdır?

Bu məsələ ilə bağlı fikirlər bölünür. Bəzi insanlar kadrdakı obyektin yerindən asılı olaraq sensor seçməyi üstün tuturlar:

Bu yanaşma ştativdən çəkiliş zamanı, ilk olaraq çərçivəni tərtib edərkən, sonra fokuslanaraq çəkiliş zamanı əlverişlidir.

Tez hərəkət etmək lazımdırsa, hər dəfə fokus nöqtəsini seçmək əlverişsizdir, buna görə bir çox fotoqraflar aşağıdakı kimi hərəkət edirlər - məcburi təyin edin mərkəz nöqtəsinə diqqət yetirmək(mərkəzi sensorun ən sürətli və ən dəqiq olduğunu xatırlayırıq), onlar deklanşör düyməsini yarım basmaqla diqqəti istədiyiniz obyektə düzəldirlər və sonra çərçivəni düzəldirlər ki, obyekt, məsələn, uyğun olaraq istənilən mövqeyi tutsun. , üçdə bir qayda ilə. Konkret bir misala baxaq...

Tutaq ki, bu mənzərəni çəkməyə qərar verdik:

Çərçivənin mərkəzində avtofokusun fokuslana bilməyəcəyi kifayət qədər qaranlıq obyekt var. Ancaq sağda, bizdən tam olaraq eyni məsafədə, şübhəsiz ki, avtofokusun çox tez hədəflənəcəyi daha ziddiyyətli bir sahə var.

Biz nə edirik? Mərkəzi nöqtəni ziddiyyətli obyektə yönəldin və çekim düyməsini yarım basın:

Avtofokus tez fokuslandı və səs siqnalı və fokus nöqtəsini vurğulayan formada bizə təsdiq verdi. Düyməni buraxmadan, biz kameranı elə hərəkət etdiririk ki, kompozisiya yaradıcı niyyətimizə uyğun olsun:

Çekim düyməsini yarım basdıqca avtofokus kilidlənir. Çərçivə düzgün tərtib edildikdən sonra düyməni sonuna qədər basın. Çekim yanır, şəkil hazırdır!

Yuxarıda təsvir olunan üsul əl ilə çəkiliş zamanı çox rahatdır və həvəskar fotoqraf tərəfindən çox tez tam avtomatikliyə gətirilir - istədiyiniz obyekti göstəririk, yarım pres edirik, lazım olduqda çərçivə tərtib edirik, düyməni basın. Üstəlik, bu üsul ən sürətli və ən dəqiqdir.

Bütün üstünlüklərinə baxmayaraq, mərkəz nöqtəsinin fokuslanması bir sıra məhdudiyyətlərə malikdir. Ən çox dayaz sahə dərinliyi ilə çox yaxın məsafələrdə çəkiliş zamanı görünürlər. Deyək ki, çiçəyin yaxından çəkilişini çəkirik. Biz onu çərçivənin mərkəzinə yerləşdirdik, fokuslandıq, çərçivəni tərtib etdik və deklanşörə basdıq. Ancaq sonra, məyusluğumuza görə, kəskinliyin bir az getdiyini aşkar edirik. Niyə? Gəlin şəkillərə baxaq...

1. Fokus Belə bir anlayış var - nodal nöqtə. Bu, linzadan keçən işıq şüalarının kəsişdiyi nöqtədir. Əgər fırlanma oxu düyün nöqtəsi ilə üst-üstə düşürsə, o zaman obyekt diqqət mərkəzində qalacaq. Düyün nöqtəsinin mövqeyinin tripodun kameraya qoşulduğu yerlə heç bir əlaqəsi yoxdur.

2. Sürüşdürmə və Sürüşmə Təcrübədə, kameranı düyün nöqtəsi ətrafında ciddi şəkildə fırlatmaq yalnız xüsusi bir linza üçün mövqeyi təyin edə biləcəyiniz xüsusi bir tripod başlığından istifadə edərkən mümkündür. Kameranı əllərinizə və ya adi bir tripodda çevirsəniz, bu, paralaksa səbəb olacaq - fokus müstəvisində sürüşmə, buna görə istədiyiniz obyektdə kəskinlik itirilə bilər.

Xoşbəxtlikdən, belə paralaks yalnız çox kiçik bir sahə dərinliyi ilə çəkiliş zamanı, məsələn, makro fotoqrafiya zamanı müşahidə olunur. Ancaq biz artıq razılaşdıq ki, makro fotoqrafiya üçün istifadə etmək daha yaxşıdır LiveView və əl ilə fokus və mümkünsə, ştativ. Digər hallarda paralaksa məhəl qoyula bilməz.

Balıqgözü lensindən necə istifadə etmək olar?

Qeyri-peşəkar üçün belə bir linzadan istifadə etmək çox çətin olacaq. Balıqgözü panoramik kadrlar çəkir və eyni zamanda, necə deyərlər, fotonun künclərini yuvarlaqlaşdırır və hamarlayır.

Belə fotoşəkillər təhlükəli idman növləri üçün, toy və subaylıq məclislərində və uşaqların yubileylərində yaxşıdır. Bunun necə qurulacağını və necə çəkiləcəyini göstərən vizual video var. Burada yerləşir.

Bu tip texnologiyanı kəşf etməklə əylənin!

Balıqgözü lensi ilə çəkiliş son vaxtlar getdikcə populyarlaşır. Çox vaxt bu obyektivlə ekstremal idman növləri, toylar, şənliklər və sadəcə gözəl mənzərələr çəkilir. Balıqgözü obyektiv sayəsində şəkil təhrif edilir, onu bir növ sehrli edir, üstəlik balıqgözü ilə geniş şəkil çəkə bilərsiniz, çünki təsvirin çevrəsi 180 dərəcə və ya daha çox olur.

Balıqgözü obyektivindən istifadə edərək gözəl fotoşəkillər çəkməyin bir neçə yolu var. Onlardan bəzilərini açıqlayacağam:

Birinci yol:

Radial bulanıqlıq effekti:

İkinci yol:

Üçüncü yol:

Dördüncü yol:







Balıqgözü linzalar tutma bucağı 180 dərəcə və ya daha çox olan obyektlərin panoramik çəkilişi üçün nəzərdə tutulmuşdur. Belə bir obyektivlə işləyərkən çox diqqətli olmalısınız ki, fotoqrafın əlləri və ya ayaqları və digər yad obyektlər obyektə düşməsin. Bundan əlavə, üfüq xəttini çox diqqətlə izləməlisiniz ki, düz bir xətt və ya böyük diametrli bir qövs əvəzinə aşağı və ya yuxarı bir parabola konkav ilə nəticələnməyin.

Fotoqrafiya öyrənilməli olan kifayət qədər mürəkkəb bir işdir, baxmayaraq ki, bəziləri üçün bu, tez və çox çətinlik çəkmədən gəlir. bucaq və buna bənzər nüanslar.

Yaxşı, kimi... Hər hansı digər obyektiv kimi. Onu kameraya yapışdırıb çəkirsən. Müvafiq olaraq, sazlamalar balıqçılığa deyil, ümumi ekspozisiya və süjet qaydalarına tabedir.

Bir neçə nüansı xatırlamaq lazımdır. Balıqgözünün qabarıq ön lensi var, ona görə də ona filtr qoya bilməzsiniz. Ola bilsin ki, hətta Cokin sistemi də işləməyəcək (baxmayaraq ki, bu barədə və ümumiyyətlə işıq filtrləri haqqında bilənlər artıq parametrlər haqqında soruşmurlar). Süngü tərəfdən daxil edilmiş filtrlər ola bilər, amma bu fərqli bir hekayədir. Bu da təhlükəsizliyə təsir edir. Əgər başqa linzalara başlıq qoya bilsəniz və bir şey olarsa, onunla maneəyə dəyə bilərsinizsə, balıqgözündəki başlıq (əgər varsa) kiçikdir. Əgər siz kameranızı demək olar ki, insanların, eləcə də digər obyektlərin üzünə vurmağa öyrəşmisinizsə, o zaman asanlıqla bu obyektivə vurub obyektivi məhv edə bilərsiniz. Balıqgözünün yarımkürəyə qədər geniş baxış sahəsi var. Bu o deməkdir ki, o, həmin ön lensin tam üstündə, altında və yan tərəfində olan hər şeyi çəkə bilər. Ətrafınız, arxanızdan çıxan insanlar və öz bədən hissələriniz də daxil olmaqla. Məsələn, bir ayaq irəli yönəldilib. Əgər fotoşəkilin mövzusuna əhəmiyyət verirsinizsə, bu cür dəvət olunmayan artefaktları çərçivədən uzaq tutmağa çalışmalısınız. Həndəsi təhrifin özəlliyini genişləndirməyə ehtiyac yoxdur, bu mövzu mənsiz müzakirə edildi. Diqqət yetirin: əgər üfüq (və ya başqa xətt) çərçivənin ortasından yuxarıdırsa, o, şişəcək, aşağıdırsa, aşağı əyiləcəkdir. Günəş.

Balıqgözü obyektiv 180 dərəcə bucaq altında şəkillər çəkə bilir. Yəni bu görünüş geniş bucaqlıdır və fokuslanmadan istifadə etmədən adi obyektivdən daha çox şəkil çəkə bilir. Bir qayda olaraq, ekstremal idmanlarda balıqgözü lens istifadə olunur, mən tez-tez bu linzanın skeytbordinqdə və roller konkisürməsində istifadəsini görürəm, bir qayda olaraq, operator arxadan film çəkir və nəticə olduqca maraqlı bir şəkildir. Bu linza nisbətən yaxınlarda istifadə olunmağa başlasa da, onun ilk yaradıcısı linzaları hələ Sovet dövründə inkişaf etdirən L. A. Borodulin olmuşdur.

Bütün müasir kameralar avtomatik fokuslama funksiyalarına malikdir. Bəs niyə fotoqraflar hələ də tez-tez əl ilə fokuslamadan istifadə edirlər? Hansı hallarda istifadə olunur və onunla necə işləmək olar - dərsimizdə oxuyun!

Manuel fokuslama nə vaxt tələb oluna bilər?

Avtomatik fokuslanma üçün çətin vəziyyətlər. Avtofokus sistemləri hər il təkmilləşsə də, bəzən hələ də çətinlik çəkirlər. Yəqin ki, avtomatlaşdırmanın sadəcə müəyyən bir yerə diqqət yetirmək istəmədiyi bir vəziyyətlə qarşılaşmısınız. Bunun əvəzinə, o, "ovlamağa" başlayır, linzaları geri və irəli fokuslayır, lakin heç vaxt hədəfə dəymir. Avtofokusun əsas çətin hallarına baxaq.

• Aşağı kontrastlı, şəffaf obyektlərə diqqət yetirmək. Diqqəti hamar ağ tavana yönəltməyə və ya pəncərə şüşəsinin səthinin şəklini çəkməyə çalışın. Belə hallarda avtofokus imtina edə bilər.
• Bu zaman avtofokus işləməyə bilər mövzu ön plandakı obyektlər tərəfindən bloklanır. Ən sadə nümunə zooparkda bir heyvanı barmaqlıqdan çəkməkdir: avtofokus barmaqlıqdan “yapışmağa” yaxşı başlaya bilər. Avtofokus sisteminə işgəncə vermək əvəzinə, belə şəraitdə əl ilə fokuslanmaya keçmək olduqca mümkündür.

Nikon D600 / Nikon 85mm f/1.4D AF Nikkor

Mənlə model arasında şəffaf şüşə var (parıltı verən budur). Çəkiliş zamanı avtofokus vaxtaşırı üzə deyil, şüşədəki çatlara “yapışırdı”.

Güclü arxa işıqda çəkiliş. Məsələn, parlaq gün batımı və ya şəfəq günəşinə qarşı çəkiliş edərkən, avtofokusun həmişəkindən daha pis işlədiyini görəcəksiniz.

Gecə çəkilişi.Əgər avtofokus ümumiyyətlə şəhər gecəsinin şərtlərinin öhdəsindən gələ bilirsə, o zaman şəhərdən kənarda ulduzlu səma ilə mənzərələr çəkərkən yalnız əl ilə fokuslanmaq qalır. Avtomatik fokus burada sizə kömək etməyəcək.

Nikon D810 /Nikon AF-S 18-35mm f/3.5-4.5G ED Nikkor

Ulduzlu səmanı vurmaq. Əvvəlki hallarda avtofokus hələ də məğlub edilə bilər və lazım olan yerdə fokuslanmağa məcbur olarsa, qaranlıq gecə şəraitində kəskinliyi əl ilə tənzimləməli olacaqsınız.

Avtofokussuz optikadan istifadə. Avtofokus funksiyalarını dəstəkləməyən bir çox linzalar var. Onların arasında həm istehsalı dayandırılmış köhnə linzalar, həm də kifayət qədər müasir optika var. Bir çox fotoqraflar antik optika ilə maraqlanır, çünki onlar unikal, "vintage" şəkil verir. Xoşbəxtlikdən, müasir rəqəmsal SLR-lərə (adapterlər də daxil olmaqla) quraşdırıla bilən çox sayda linzalar var.

Nikon MF 50mm f/1.2 Nikkor - super sürətli mexaniki fokus obyektivi

Çəkiliş köhnə manuel fokuslu portret obyektivi ilə çəkilib. Belə linzalar adətən bokeh ilə oynamaq üçün istifadə olunur - fokusdan kənar sahədə maraqlı bir bulanıqlıq.

Mənzərə fotoqrafiyası. Mənzərələri çəkərkən tez-tez olur ki, ön plan (adətən fokuslanır) çərçivənin periferiyasında yerləşir, burada heç bir fokus nöqtəsi yoxdur. Bu sahədə fokuslanma variantlarından biri əl fokusundan istifadə etməkdir. Həmçinin, qabaqcıl fotoqraflar mənzərələri çəkərkən tez-tez hiperfokal məsafədən istifadə edirlər. Bu, linzanın müəyyən bir məsafəyə fokuslanmasını tələb edir və bu, avtofokusdan istifadə etməkdənsə, linzada fokuslanma məsafəsi miqyasından istifadə etməklə əl ilə etmək daha asandır.

Makro fotoqrafiya. Makro fotoqrafiyada avtofokus çox çətindir. Bu, birincisi, makro fotoqrafiyada sahə dərinliyinin son dərəcə kiçik olması ilə əlaqədardır. Kamera ilə obyekt arasındakı məsafədə ən kiçik dəyişiklik (hətta bir neçə millimetr) fokusun itirilməsinə səbəb olacaq. İkincisi, obyekt linzaya nə qədər yaxın olarsa, linzalar fokuslanmaq üçün bir o qədər çox hərəkət etməli olur və bu, avtofokusu xeyli ləngidir. Buna görə də, fotoqraflar makro çəkərkən bütün prosesə tam nəzarət edərək və bununla da mümkün avtomatik xətaları aradan qaldırarkən diqqəti əl ilə çəkməyə üstünlük verirlər. Eyni zamanda, makro fokuslanma xüsusi bir fokuslanma üsulu ilə xarakterizə olunur: fokuslama halqasını fırlatmaqla deyil, kameranın özünü obyektə bir qədər yaxınlaşdırmaqla və ya bir qədər uzaqlaşdırmaqla. Ancaq aşağıda daha ətraflı.

Nikon D600 / Nikon AF-S 50mm f/1.4G Nikkor (makros üzüklərlə)

Şəkil çəkilən obyekt nə qədər kiçik olsa, tələb olunan çəkiliş məsafəsi bir o qədər qısa olar. Çəkiliş məsafəsi nə qədər qısa olsa, sahə dərinliyi bir o qədər dayaz olar və avtofokusun işləməsi bir o qədər çətindir.

Əl ilə fokuslanmanı necə aktivləşdirmək olar?

Giriş səviyyəli kameralarda (məsələn, Nikon D3300, Nikon D5500) hər şey sadədir: bunu etmək üçün obyektivdəki AF/M (Avtofokus/Manual) açarını M vəziyyətinə təyin etməlisiniz.

Başlanğıc səviyyəli modellərdə (məsələn, Nikon D3300 və Nikon D5500) siz A/M açarını M (Manual) vəziyyətinə qoymalısınız.

Avtofokus indi deaktivdir. Fokuslanma fokus halqasını linzada fırlatmaqla həyata keçiriləcək (mavi rənglə vurğulanır).

Qabaqcıl kameralarda (Nikon D7200-dən başlayaraq) iki avtofokus açarı var: həm obyektivdə, həm də kamerada. Onları necə düzgün istifadə etmək olar? Əgər kamera ultrasəs fokus sürücüsü ilə təchiz olunmuş AF-S obyektivlə təchiz edilibsə (əksər Nikon linzaları onunla təchiz olunub), onda yalnız obyektivdəki açarı “M” vəziyyətinə keçirmək kifayətdir.

Nəzərə alın ki, kameradakı qoldan istifadə edərək avtofokusu söndürsəniz və obyektivdəki açarı “A” vəziyyətində qoysanız, avtofokus sürücüsünü qıra bilərsiniz və obyektiv təmirə göndərilməli olacaq. İstisna əl ilə tənzimlənən avtofokus rejiminə malik linzalar üçündür - bu halda obyektivdəki avtofokus və əl ilə fokus açarı M/A-M kimi görünəcək. Bu rejim aşağıda daha ətraflı müzakirə olunacaq. Əgər siz AF obyektivindən (AF-S obyektivi deyil) istifadə edirsinizsə, o zaman kameradakı qolu dəyişdirmək məcburidir: bütün bunlardan sonra belə linzalar fiziki olaraq "tornavida" fokus sürücüsü ilə kameraya bağlıdır. Və bu sürücünü söndürmək üçün bu qolu çevirmək lazımdır.

Xülasə etmək üçün: AF-S linzalarından istifadə edərkən obyektivdəki açarı istifadə etmək daha yaxşıdır. Və "tornavida" AF linzalarından istifadə edərkən əvvəlcə kameradakı qolu dəyişdirməlisiniz.

Lensinizin hansı avtofokus sürücüsünə malik olduğunu necə bilirsiniz - AF-S və ya AF? Bunu etmək üçün onun tam adına baxmaq kifayətdir.

Motorlu linza AF-S: Nikon AF-S 50mm f/1.8G Nikkor
AF-S linzaları ilə işləyərkən, əl ilə fokuslanmağı aktivləşdirmək üçün obyektivdəki açarı istədiyiniz mövqeyə çevirmək kifayətdir.

Tornavida AF sürücüsü ilə təchiz edilmiş obyektiv: Nikon 50mm f/1.8D A.F. Nikkor. Belə linzalardan istifadə edərkən kameradakı açardan istifadə etməlisiniz.

İndi kamera yalnız əl ilə fokuslanacaq - bunun üçün fokus halqasını linzada bükmək lazımdır. Nəzərə alın ki, müxtəlif linza modellərindəki fokus halqası obyektiv barelinin müxtəlif yerlərində yerləşə bilər: kameraya bir az yaxın və ya bir az daha uzaqda. Bundan əlavə, fokus halqasını obyektiv böyütmə halqası ilə qarışdırmamaq lazımdır (onun köməyi ilə biz şəkli "yaxınlaşdırırıq və uzaqlaşdırırıq".)

Manual Fokus Metodları

Beləliklə, əl ilə fokuslamanın nə vaxt lazım ola biləcəyini bilirik. İndi əl ilə fokuslamanın hansı üsullarının olduğunu anlayaq.

Müəyyən bir məsafədə fokuslanma

Ola bilsin ki, ən sadə fokuslama üsulu, xüsusən də linzanız fokuslama məsafəsi miqyası ilə təchiz olunubsa. Sadəcə bu miqyasda istədiyiniz məsafəni təyin edin və işiniz bitdi - kəskinlik seçilmiş məsafədə olacaq. Hiperfokal məsafəni və ya sonsuzluğu böyütmək lazım olduqda bu üsul landşaft fotoqrafiyası üçün yaxşı uyğun gəlir. Bu metodun tətbiq dairəsi yəqin ki, burada başa çatır. "Sonsuzluğa" diqqət yetirməklə hər şey sadədir: obyektlər bizdən çox uzaqda olduqda lazımdır.

Bir obyektiv üçün “sonsuzluq” hansı məsafədən başlayır? Hamısı lensin fokus uzunluğundan asılıdır. Fokus uzunluğu nə qədər uzun olsa, "sonsuzluq" bir o qədər uzaqdır. Adətən biz onlarla metrdən danışırıq. Geniş bucaqlı optika vəziyyətində bir neçə metrdən danışmaq olar. Bəs mövzu bizə yaxındırsa, amma eyni zamanda fonu bulanıqlaşdırmadan bütün çərçivəni kəskinləşdirmək istəyirsənsə nə etməli? Hiperfokal məsafənin xilasetməyə gəldiyi yer budur. Hiperfokal məsafə fokuslanarkən bu məsafənin ½-dən sonsuzluğa qədər hər şeyin sahə dərinliyinə düşəcəyi məsafədir.

Hiperfokal məsafə lensin fokus uzunluğundan və çəkdiyiniz diyaframdan asılı olacaq. Hiperfokal məsafəni necə hesablamaq olar? Bunun üçün xüsusi bir formula var, onu sahənin dərinliyi ilə qabaqcıl işlərə dair xüsusi məqaləmizdə tapa bilərsiniz. Ancaq bunun üçün xüsusi kalkulyator proqramlarından istifadə etmək daha asandır. Onlar internetdə mövcuddur və smartfonlar üçün xüsusi proqramlar da buraxılıb. Onlardan bəzilərini təqdim edirik:

Mənzərələri çəkərkən, geniş bucaqlı optika ilə işləyərkən hiperfokal məsafədən istifadə etmək məna kəsb edir, burada o, sahə dərinliyində əhəmiyyətli qazanc təmin edəcək, ondan mümkün qədər rasional istifadə etməyə imkan verəcək.

Məsafə fokuslanmaq sizə çox dəqiq fokuslanmağa imkan verməyəcək, yalnız təqribən. Bu o deməkdir ki, bu üsul açıq apertura ilə portret və ya reportajlar çəkmək üçün uyğun deyil.

Hiperfokal məsafəyə fokuslanan mənzərə

Çəkiliş məsafəsini dəyişdirərək fokuslanma

Bu üsul tez-tez makro çəkiliş zamanı istifadə olunur. Hər bir lensin minimum fokuslama məsafəsi var. Niyə onu seçməyək? İndi obyektiv minimum çəkiliş məsafəsinə təyin olunduqda, biz sadəcə olaraq kameranı istədiyiniz məsafədəki obyektə köçürürük. Cihazı əlimizdə tutaraq kadrda diqqəti tutmaq üçün onu bir qədər geri və ya irəli çəkə bilərik.

Kameranın vizörü və məsafəölçənindən istifadə edərək fokuslanma

Müasir Nikon SLR kameraları fotoqrafa hazırda nəyin fokusda olduğunu və fokuslananı kəskinləşdirmək üçün fokus halqasını hara çevirməli olduğunu deyə bilən xüsusi mexanizmlə təchiz edilib. Bunun necə işlədiyini anlayaq.

Cihazın vizöründə (aşağı sol küncdə) aşağıda göstərilən simvolları görə bilərsiniz. Onlar avtomatik fokuslama zamanı da görünür, lakin linzaları əl ilə fokusladıqda ən faydalı olacaqlar.

Vizördə fokuslama prosesinin simvolları:

	Fokuslanmış
	Lens lazım olduğundan daha yaxın fokuslanır
	Lens lazım olduğundan daha çox fokuslanır
(yanıb-sönür)	Avtomatlaşdırma fokuslama dəqiqliyini müəyyən edə bilməz. Bu, kifayət qədər işıqlandırma olmadıqda və ya çox vahid, aşağı kontrastlı bir obyekti (məsələn, ağ tavan) hədəf almağa çalışarkən baş verir. Bu halda, gələcək çərçivənizdə vizördəki fokus nöqtəsini bəzi ziddiyyətli obyektlə birləşdirməyə çalışın.

Bu şəkildə fokuslanmaq üçün əvvəlcə kameranın vizöründə istədiyiniz fokus nöqtəsini seçməlisiniz. Bu, məsafəölçən işləyəcəyi yerdir. İndi, sol və sağ oxlara diqqət yetirərək, vizördə dairə işıqlanana qədər fokus halqasını müvafiq istiqamətə çevirin. Bitdi: diqqətinizi cəmlədiniz!

Junior Nikon DSLR-ləri (Nikon D3300, Nikon D5500) sadələşdirilmiş məsafəölçən əməliyyat sxemindən istifadə edir. Sağ və ya sol oxlar yoxdur, diqqəti təsdiqləmək üçün sadəcə bir dairə var. Bu kameralara əl ilə fokuslanmaq üçün vizördə eyni dairə işıqlanana qədər obyektiv halqasını çevirmək kifayətdir.

Bu fokuslama üsulu çox dəqiqdir. Buna görə də açıq diyaframlarla işləmək üçün uyğundur. Onun köməyi ilə “əl” optikası ilə portretlər çəkmək rahatdır.

Canlı Görünüş ekranına diqqət

Əl ilə fokuslanmağın çox maraqlı, sürətli və dəqiq yolu Live View rejimi tərəfindən təklif olunur. Canlı Görünüş vasitəsilə əl ilə fokuslanarkən, fotoqraf şəklin istədiyiniz sahəsini böyüdə bilər və bu böyüdülmüş fraqment ideal fokuslanmaq üçün istifadə edilə bilər. Məncə, bu üsul ən dəqiq fokuslanmağı təmin edir. Bundan əlavə, çəkilişdən əvvəl kadrın kəskinliyinə nəzarət edə bilərik, halbuki vizördə kəskinliklə bağlı vəziyyət o qədər də nəzərə çarpmır: kadrda nəyin kəskin, nəyin yox olduğunu başa düşmək üçün gözlərinizi çox sıxmaq lazımdır.

Beləliklə, Live View ekranını yandırın, böyüdəcəyimiz çərçivə sahəsini seçin və böyüdücü şüşə ilə düyməni vurun (çəkilən şəkillərə baxarkən etdiyimiz kimi). Bundan sonra, cihazın ekranına fokuslanaraq obyektiv fokuslama halqasını çevirmək qalır. Mən tez-tez bu üsuldan ən çətin vəziyyətlərdə, o cümlədən sürətli portret obyektivləri ilə portretlər çəkərkən istifadə edirəm. Belə çəkiliş zamanı sahənin dərinliyi bir neçə millimetr ola bilər, yəni fokuslama mükəmməl dəqiq olmalıdır. Portretdə fokuslanma gözlərdə olduğundan, modelin gözləri və diqqəti ilə çərçivənin sahəsini böyütmək üçün Canlı Görünüşdən istifadə edirəm.

Əl tənzimlənməsi ilə avtofokus. M/A rejimi

Bəzi Nikon linzaları avtomatik və əl ilə fokuslanmağı birləşdirərək çox maraqlı rejimdə işləyə bilir. Bəzi linzalarda manuel və avtomatik avtofokus arasında adi keçid əvəzinə M/A-M keçidini tapa bilərsiniz.

Bu rejimdə deklanşör düyməsini yarım basıb saxlamaqla siz istənilən vaxt fokusun idarəsini ələ keçirə bilərsiniz. Fokus halqasını çevirən kimi avtofokus sönəcək və diqqəti sizə verəcək. Çəkilişdən əvvəl diqqəti bir az əl ilə tənzimləmək istədiyiniz zaman bu rahatdır. Deyək ki, kamera fokuslana bilmir və obyektiv kəskinlik axtarışında irəli-geri “sıyrılır”. Bu nöqtədə, əl ilə fokus rejiminə keçmək üçün vaxt itirmədən obyektivi lazım olan yerə fokuslayaraq dərhal nəzarəti ələ keçirə bilərsiniz.

Əl ilə fokuslama ilə əlaqəli ümumi səhvlər

Fokuslandıqdan sonra çəkiliş məsafəsinin dəyişdirilməsi. Unutmayın ki, çəkiliş məsafəsini dəyişdirdiyiniz zaman fokus itəcək. Diqqəti itirmək üçün sizə (yaxud subyektinizə) yaxınlaşmaq və ya geri çəkilmək (bir az da olsa) kifayətdir. Bu, dayaz sahə dərinliyi ilə çəkiliş zamanı xüsusilə vacibdir: portretlər, makrolar... Əl ilə fokuslandıqdan sonra çəkinməyin - dərhal çəkin! Unutmayın ki, hər yeni çəkiliş sizdən yeni diqqət tələb edəcək.

Uyğun olmayanda əl ilə fokusun seçilməsi. Avtofokus sisteminin necə qurulacağını bilməyən bir çox təcrübəsiz fotoqraflar, çətin səhnələri çəkərkən sadəcə onu söndürün və əl ilə fokuslamağa çalışın. Bundan nadir hallarda uğurlu bir şey çıxır. Əl ilə fokuslanma dinamik səhnələr, reportaj çəkilişləri, idman və portretlər üçün çox uyğun deyil. Unutmayın ki, tez-tez avtofokus qura bilmək, onun iş rejimlərini başa düşmək və fokus nöqtələrini seçmək daha yaxşıdır, nəinki əl ilə fokuslanmaya keçmək.

Fotoqrafın təkəbbürü və avtofokussuz yüksək diyaframlı optika. Bir çox təcrübəsiz fotoqrafların əsas səhvi əl ilə fokuslamanın asan olduğuna inanmasındadır. Bu yanlış fikir, əl ilə fokuslanan hər cür yüksək diyaframlı linzaların (məsələn, Sovet) alınmasının səbəbidir. Deyirlər ki, niyə bahalı avtofokuslu portret obyektivinə pul verirsənsə, üç qəpiyə əl ilə fokuslanan əla portret obyektivini ala bilərsən. Fotoqrafın belə təkəbbürü üzündən çəkiliş yüz kadrdan 2-3 iti kadrla nəticələnə bilər. Səbəb odur ki, kameranın vizöründə fokuslanmağınızdan və ya qaçırmağınızdan asılı olmayaraq tamamilə görünməz olacaq. Vizör vasitəsilə fokuslama dəqiqliyi yalnız çox təxmini olaraq qiymətləndirilə bilər. "Ancaq əvvəllər fotoqraflar birtəhər bu optikaya diqqət yetirirdilər" deyə oxucu söyləyə bilər. Anlamalısınız ki, əvvəllər əl ilə fokuslama üçün daha uyğun olan müxtəlif kameralar var idi. Onlar (daha doğrusu, onların vizörləri) əl ilə fokuslanmanın dəqiqliyini əhəmiyyətli dərəcədə artıra bilən xüsusi fokuslama ekranları ilə təchiz edilmişdir. Və o qədim dövrlərdə fotoşəkillər üçün texniki tələblər daha aşağı idi, buna görə də nadir hallarda kimsə kiçik fokuslama səhvlərinə diqqət yetirirdi.

Manuel yüksək diyaframlı optiklərlə işləyərkən tipik fokuslama xətası. Vizördə pişik olduqca iti görünürdü. Gördüyünüz kimi, əslində, kəskinlikdən uzaqdır.

Yüksək diyaframlı optika ilə əl ilə fokuslamaq çətindir və fotoqrafdan sabit əl və güclü sinirlər tələb edir. Fikrimcə, sürətli obyektivlə əl ilə fokuslama zoom ilə Live View rejimində ən əlverişlidir. Ümumiyyətlə, portret çəkmək üçün mütləq avtofokus linzalarından istifadə etməyi məsləhət görürəm.

Nəticə əvəzinə

Əl ilə fokuslanmağı öyrənmək fotoqraf üçün vacib bir bacarıqdır. Çətin çəkiliş vəziyyətlərində və avtofokussuz avadanlıqla çəkiliş zamanı ona kömək edəcək. Ümid edirəm ki, bu məqalə sizə əl ilə fokuslanma mövzusu ilə tanış olmağa kömək etdi. Diqqəti tez və dəqiq şəkildə əl ilə öyrənməyi öyrənmək təcrübə və məşq tələb edir. Foto gəzintiyə çıxmağın həzzini özünüzdən inkar etməyin! İşiniz üçün hüquqşünas deyil, tənqidçi olun - onda hər dəfə daha yaxşı və daha keyfiyyətli olacaqlar!

Linzalar.
Bu məqalə linzalara diqqət yetirəcəkdir. Dərhal qeyd etmək lazımdır ki, o, əsasən texniki xüsusiyyətləri və şərtləri çox bilməyənlər üçün nəzərdə tutulub. Bu səbəbdən bəzi məlumatlar buraxılacaq və əsas hissə mümkün qədər sadə şəkildə təqdim ediləcək.

Niyə linzalar lazımdır?

Yəqin ki, yenicə DSLR kamerası almış və ya almaq niyyətində olan hər kəs maraqlandı: əgər kamera artıq obyektivlə (“kit lens” adlanır) gəlirsə, bu cür müxtəlif linzalar nə üçündür. Normal gündəlik işlər üçün belə bir lens çox güman ki, kifayət edəcəkdir. Ancaq belə bir fikir var ki, obyektiv nə qədər bahalı və keyfiyyətli olsa, bir o qədər yaxşı şəkil çəkir və bu doğrudur, amma nəzərə almalıyıq ki, fotoşəkilləri çəkən avadanlıq deyil, insandır. Lens sadəcə böyük imkanlar yaradan bir vasitədir və düzgün seçilərsə, şəxsən çatışmayan xüsusiyyətləri əldə etməyə imkan verəcəkdir.
Beləliklə, ilk növbədə, lensin hansı məqsədlə tələb olunduğuna qərar verməlisiniz, çünki təkcə bir çox vəzifə üçün uyğun universal linzalar deyil, həm də çox xüsusi linzalar, məsələn, telefoto linzalar və ya əyilmə linzaları var.

Beləliklə, lens nədir? Vikipediya deyir: obyektiv real optik görüntü yaratmaq üçün nəzərdə tutulmuş optik cihazdır. Optikada o, birləşən linzaya bərabər hesab olunur, baxmayaraq ki, o, fərqli bir formaya malik ola bilər, məsələn, "Kamera Obscura". Tipik olaraq, obyektiv aberrasiyaları qarşılıqlı kompensasiya etmək üçün nəzərdə tutulmuş və çərçivə daxilində vahid sistemə yığılmış linzalar dəstindən (bəzi linzalarda, güzgülərdə) ibarətdir. Sadə dillə desək, bu, görüntünü kameranın həssas elementinə (film və ya matris) yönəldən çərçivədəki linzalar sistemidir.
Bu gün bazarda geniş qiymət aralığında çox sayda müxtəlif linzalar var, onlar müxtəlif şirkətlər tərəfindən istehsal olunur və fərqli xüsusiyyətlərə malikdir; Hər bir kamera istehsalçısı (məsələn, Canon, Nikon və s.) öz cihazları üçün obyektiv üçün öz konnektoru olan "linzalar" istehsal edir - "süngü montajı". Bundan əlavə, müxtəlif marka kameralar üçün linzalar istehsal edən üçüncü tərəf şirkətləri var. Onlardan ən məşhurları Tokina, Samyang və s.-dən olan Sigma və Tamron linzalarıdır. Bununla belə, bir lens seçərkən istehsalçıya diqqət yetirmək üçün ən vacib şey deyil. Daha çox müzakirə ediləcək xüsusiyyətlər daha vacibdir.

Lensin xüsusiyyətləri

Linzaların əsas xüsusiyyətləri bunlardır:
Fokus uzunluğu (və onu dəyişdirmək imkanı);
Lensin baxış bucağı sahəsi;
diyafram;
Maksimum nisbi diyafram (bəzən səhv olaraq diyafram adlanır);
Kameraya qoşulmaq üçün süngü və ya ip diametri növü - dəyişdirilə bilən foto və ya film linzaları üçün.
Onlara əlavə olaraq, toxunmayacağımız bəzi əlavə xüsusiyyətlər (müxtəlif aberrasiya növləri, qətnamə və s.) var.

Lens fokus uzunluğu
Obyektivin işi kameranın həssas elementində (film və ya matrisdə) şəkil yaratmaqdır. Məktəb fizikası kursundan bildiyiniz kimi, fokus uzunluğu lensin mərkəzindən fokusa qədər olan məsafədir (şüaların kəsişmə nöqtəsi və ya onların davamı, toplama/səpilmə sistemi ilə sındırılır).

Lens, ona daxil olan işığı matrisə yönəldən bir toplayıcı sistem növüdür. Lensin fokus uzunluğu sistemin optik mərkəzindən həssas elementə qədər olan məsafədir.

Nəzəriyyəni unutsaq və sadə bir şəkildə ifadə etsək, linzanın fokus uzunluğu lensin obyektləri yaxınlaşdırmaq qabiliyyətini xarakterizə edir. Qarışıqlığın qarşısını almaq üçün sadə bir düsturu xatırlaya bilərsiniz: fokus uzunluğu nə qədər uzun olsa, mövzu bir o qədər yaxın olacaq. Aşağıdakılar eyni mövqedən çəkilmiş, lakin fərqli fokus uzunluqlu linzalardan istifadə edilən fotoşəkillərdir:

Sadə lensin iş prinsipinin vizual təsviri:

Fokus uzunluğu millimetrlə ölçülür. Bir qayda olaraq, onun dəyəri lensin özündə göstərilir.

Lens Nikon AF-S DX Nikkor 55-300 mm
Kodu: 130335

Lens Sony SAL-50 mm F/1.4
Kodu: 105758

Fokus uzunluqlarının diapazonuna əsasən, linzalar sabit və varifokal linzalara bölünür. Prime - sabit fokus uzunluğuna malik istənilən obyektiv, jarqon söz, böyütmə linzaları ilə kontrast yaratmaq üçün istifadə olunan stenoqram.

Vario lens - dəyişən fokus uzunluğuna malik lens (zoom, zoom).

Hər bir linza növü həm müsbət, həm də mənfi cəhətlərə malikdir, lakin bu, olduqca subyektivdir. Məsələn, primerlər daha yüngül və daha yığcamdır, lakin zoomlar fokus uzunluqları baxımından daha çox yönlüdür. Bəzi hallarda (məsələn, toy hesabatı) böyütmə linzaları dəyişdirmək və daim hərəkət etmək üçün lazım olan minimum səylə istədiyiniz kompozisiyanı əldə etməyə imkan verəcəkdir. Diyafram və fokus uzunluqlarında oxşar olan əsas və böyütmələri müqayisə etsəniz, bəzən böyütmənin iki qat ağırlığını əldə edə bilərsiniz, bunu mütləq hiss edəcəksiniz və xərc daha yüksək olacaq.
Fokus uzunluğuna əlavə olaraq, həvəskar fotoqrafların bilməli olduğu başqa bir vacib detal var - matrisin kəsmə faktoru.
İş ondadır ki, "normal" linzalar var - belə bir obyektivdən istifadə edərək çəkilmiş fotoşəkillərdə perspektivin qavranılması insan gözü ilə perspektiv qavrayışına mümkün qədər yaxındır. Belə linzaların parametrləri 35 mm-lik plyonkadan istifadə edən kinokameralar dövründə hesablanmışdır. Bu lensin fokus uzunluğu 50 mm idi.
Bununla belə, əksər müasir SLR kameraların matrisləri ölçüsünə görə 35 mm-lik filmdəki çərçivədən (krop matrisi) kiçikdir. Buna görə obyektiv tərəfindən çəkilən kənarlardakı təsvirin bir hissəsi sadəcə matrisə düşmür, yəni baxış bucağı azalır. Buna görə də, rahatlıq üçün "ekvivalent fokus uzunluğu" termini kəsmə matrisi olan kameralar üçün istifadə olunur - bu, real fokus uzunluğunda baxış bucağının filmdəki ilə eyni olacağı bir fokus uzunluğu.
Sadə dillə desək, kəsmə matrisi olan müasir DSLR kameralar elə qurulub ki, fotoşəkillər film kamerasında çəkilmiş kadrlarla və ya tam kadr matrisləri ilə müqayisədə bir qədər yaxın olsun. Qeyd etmək lazımdır ki, bütün formatlarda olan linzalar eyni təsviri yaradır, ölçüsü yalnız matrisin ölçüsündən asılıdır. Anlamaq üçün aşağıdakı şəkilə baxın. Qırmızı çərçivə adi 36x24 mm çərçivənin sərhədlərini, mavi çərçivə 22,5x15 mm ölçülü rəqəmsal kamera çərçivəsinin sərhədlərini göstərir.

Tipik olaraq, kamera təsvirləri sözdə "məhsul amilini" göstərir - matrisin xətti ölçülərinin film çərçivəsinin ölçülərindən neçə dəfə kiçik olduğunu göstərən bir əmsal. Bir qayda olaraq, müasir SLR kameralar üçün bu dəyər 1,3-2,0 aralığındadır. Onların arasında ən çox yayılmış məhsul amilləri 1,5 və 1,6 (APS-C standartı) və 2 (4:3 standartı (4/3 və Micro 4/3)) təşkil edir. Ekvivalent fokus uzunluğunu hesablamaq üçün lensdə göstərilən fokus uzunluğunu kameranın kəsmə əmsalı ilə çoxaltmalısınız. Məsələn, müxtəlif kameralar üçün nəzərdə tutulmuş iki linzaları müqayisə etməlisiniz:
1. SMC Pentax-DA obyektivində “18-55 mm” qeyd olunub. Bu linzanın quraşdırıldığı kameranın kəsmə əmsalı 1,53-dür. Fokus uzunluqlarını məhsul faktoru ilə çarparaq, ekvivalent fokus uzunluqlarını (EFL) əldə edirik: 28-84 mm.
2. Olympus C-900Z kamerasının obyektivində “5,4-16,2 mm” qeyd olunub. Bu cihazın məhsul əmsalı 6,56-dır. Çoxalaraq, lensin EGF-ni alırıq: 35-106 mm.
İndi onları müqayisə edə bilərik. Birincisi geniş bucaqlı vəziyyətdə, ikincisi daha uzun telefoto mövqeyində daha geniş baxış bucağına malikdir.

Baxış bucağı sahəsinə görə linzaların təsnifatı (fokus uzunluğu).

Fotoqrafiya linzalarının kadrın ölçüsü ilə bağlı baxış sahəsinin bucağına və ya fokus uzunluğuna görə təsnifatı geniş istifadə olunur. Bu xüsusiyyət əsasən lensin tətbiq sahəsini müəyyənləşdirir.

Fokus uzunluğunun sxematik təyinatı və onların baxış bucağı sahəsi: 1. Ultra geniş bucaqlı obyektiv. 2. Geniş bucaqlı obyektiv. 3. Normal lens. 4. Telefoto obyektiv. 5. Super telefoto obyektiv

Normal lens fokus uzunluğu təxminən çərçivənin diaqonalına bərabər olan bir lensdir. 35 mm film üçün fokus uzunluğu 50 mm olan bir lens normal sayılır, baxmayaraq ki, belə bir çərçivənin diaqonalı 43 mm-dir. Normal linzanın görmə sahəsi 40°-dən 51°-yə qədər (çox vaxt 45°) dəyişir. Belə bir lensin baxış bucağı təxminən insan gözünün baxış bucağına bərabərdir. Belə linzalar çərçivənin perspektivini təhrif etmir.

Geniş bucaqlı (qısa fokuslu) obyektiv - baxış bucağı sahəsi 52°-dən 82°-dək daxil olmaqla, fokus uzunluğu çərçivənin geniş tərəfindən (20-28 mm) az olan obyektiv. Bu obyektivlə çəkiliş zamanı fonda olan obyektlər gördüyümüzdən daha kiçikdir. Tez-tez qapalı məkanlarda, məsələn, interyerdə çəkiliş üçün istifadə olunur, lakin təhrifə səbəb ola bilər. Landşaft və memarlıq fotoşəkilləri üçün də istifadə olunur.

Lens TAMRON SP AF10-24mm F/3.5-4.5 Di II LD Canon
Kodu: 153710

Ultra geniş bucaqlı obyektiv 83° və ya daha çox baxış sahəsi olan və çərçivənin kiçik tərəfindən (20 mm-dən az) fokus uzunluğundan az olan obyektivdir. Ultra geniş bucaqlı linzalar şişirdilmiş perspektivə malikdir və tez-tez təsvirə əlavə zərbə əlavə etmək üçün istifadə olunur. Balıqgözü linzaları təxminən 180° baxış bucağına malikdir və daha çox təhrif yaradır.

Canon üçün TOKINA 11-16 f/2.8 DX AF obyektiv
Kodu: 163907

Nikon üçün TOKINA 10-17mm f/3.5-4.5 AF DX Fish-Eye obyektiv
Kodu: 163906

Portret obyektivi - bu termin bir sıra fokus uzunluqlarına tətbiq edilirsə, bu, adətən çərçivənin diaqonalından onun dəyərinin üç qatına qədər olan diapazon deməkdir. 35 mm-lik film üçün fokus uzunluğu 50-130 mm və baxış sahəsi 18-45° olan obyektiv portret obyektiv sayılır. Portret obyektivinin konsepsiyası şərtidir və fokus uzunluğuna əlavə olaraq, diyaframa nisbətinə və bütövlükdə optik dizaynın təbiətinə aiddir. Linzalar olduqca çox yönlüdür. Bu obyektivlə çəkilən fotoşəkillərdə arxa planda olan obyektlər gördüyümüzdən daha kiçikdir. Başqa bir məsələ odur ki, portret çəkərkən adətən fonu bulandırmağa çalışırlar.

Canon EF 28-135 f/3.5-5.6 IS USM obyektiv
Kodu: 112705

Uzun fokus uzunluqlu obyektiv (tez-tez telefoto lens adlanır) fokus uzunluğu çərçivə diaqonalını (150 mm) əhəmiyyətli dərəcədə aşan bir lensdir. O, 10°-dən 39° daxil olmaqla, baxış bucağına malikdir və uzaq obyektləri çəkmək üçün nəzərdə tutulub.

Lens Olympus M.ZUIKO DIGITAL ED 75-300mm 1:4.8-6.7
Kodu: 159180

Lens diyaframı.

Diyafram lensin ikinci ən vacib parametridir. Çox vaxt obyektiv diyaframı nisbi diyaframın məxrəci (f-stop nömrəsi) kimi səhv başa düşülür. Dəyəri linzada çap olunan diyafram nömrəsi, diafraqma nisbətini yalnız ədədi olaraq xarakterizə edir.
Ümumiyyətlə, lens diyaframı işığın lens tərəfindən zəifləmə dərəcəsini xarakterizə edən bir dəyərdir. Diyafram, daha doğrusu, həndəsi diyafram, fokus uzunluğunun kvadratına (optik sistemin sözdə nisbi diyaframının kvadratı) bölünən aktiv lens diyaframı sahəsinə mütənasibdir. Yəni, həndəsi parametrlərdən asılıdır - çuxur diametri və uzunluğu. Effektiv lens diyaframı, filmə və ya sensora dəyən gələn işıq şüasının diametrini təyin edən diyaframdır. Lensi sadə bir boru hesab etsək, eyni diametrdə daha çox işıq daha qısa olandan keçəcəkdir. Müvafiq olaraq, daha uzun bir borunun diyaframını yaxşılaşdırmaq üçün onun diametrini artırmalı olacağıq. Obyektivdən keçərkən işığın şüşə tərəfindən udulması, linzanın səthi tərəfindən səpilməsi, linza daxilində müxtəlif əkslər yaşanması və s. Bütün bu itkiləri nəzərə alan diyafram nisbəti effektiv diyafram nisbəti adlanır.
Yuxarıda qeyd edildiyi kimi, linza, işığın keçdiyi və fotohəssas bir element tərəfindən qeydə alınan bir çərçivədəki linzalar sistemidir. Bu çərçivədə diyafram adlanan tənzimlənən işıq məhdudlaşdırıcısı var.

Diyafram nə qədər geniş açıq olsa, matrisə bir o qədər çox işıq düşəcək, şəkil daha parlaq olacaq. Delik ölçüsünün diyafram sayından asılılığı aşağıda göstərilmişdir.

Diafraqmanın bir bölmə ilə dəyişdirilməsi nisbi diyaframı ≈1,41 dəfə, işıqlandırma isə iki dəfə dəyişir. Diafragma şkalası standartdır və belə görünür: 1:0,7; 1:1; 1:1,4; 1:2; 1:2,8; 1:4; 1:5,6; 1:8; 1:11; 1:16; 1:22; 1:32; 1:45; 1:64. Bununla birlikdə, linzalardakı ilk diyafram nömrələri standart olanlarla üst-üstə düşməyə bilər (1: 2.5; 1: 1.7). Tipik olaraq, diyafram nömrələri linzalarda çap olunur və verilən fokus uzunluqlarında maksimum açıq diyaframı göstərir.

Diyaframdan istifadə edərək, yalnız işığın miqdarını tənzimləyə bilməz, həm də tələb olunan sahə dərinliyini (DOF) təyin edə bilərsiniz. Başqa sözlə, diyaframın tənzimlənməsi fonun bulanıqlığına təsir edir. Diyafram nə qədər geniş açıq olsa, sahənin dərinliyi bir o qədər dayaz olacaq (daha bulanıq fon). Bu texnika adətən portretlər üçün istifadə olunur, yəni ön planda olan mövzuya güclü vurğu lazım olduğu yerlərdə. Açıq diyafram dairəni, qismən qapalı diyafram çoxbucaqlı əmələ gətirir. “Bokeh” – nöqtə işıq mənbələrinin və fokusdan kənar obyektlərin bədii bulanması – bu poliqonun növündən asılıdır. Daha çox kənarlar (apertura bıçaqları), bokeh daha gözəldir.

Linzalar bir və ya iki (böyütmə üçün) apertura dəyərini göstərə bilər. Yəni sabit və dəyişən lens diyaframı var.

Lens Nikon Nikkor AF-S 50 mm f/1.4 G
Kodu: 300145

Lens Sony SAL-1118 DT 11-18 mm F4.5-5.6
Kodu: 102042

Sabit diyafram əsas linzalar üçün xarakterikdir. Böyütmə ilə fokus uzunluğundakı dəyişiklik diyafram nisbətinin dəyişməsinə səbəb olur (xatırladığımız kimi, fokus uzunluğunun kvadratına tərs mütənasibdir). Bununla belə, böyütmələr də sabit diyafram nisbətinə malik ola bilər. Bu, məsələn, flaşla çəkiliş zamanı olduqca rahatdır, çünki diyaframdakı dəyişiklikləri nəzərə almağa ehtiyac yoxdur. Belə linzalar dizaynın mürəkkəbliyinə görə həmişə bir qədər bahadır.

Müxtəlif siniflərin linzalarının maksimum nisbi diyaframının məxrəcinin tipik dəyərləri:
NASA kosmik proqramı üçün kiçik ölçülü unikal obyektiv Carl Zeiss Planar 50mm f/0.7: 0.7.
məsafəölçən kamera üçün Leica Noctilux: 0.95.
Uzaqölçən kamera üçün Yupiter-3 (optik dizayn “zonnar”): 1.5.
SLR kameralar üçün əsas linzalar: 1.2 - 4.
Rəqəmsal avtofokus kompakt kamera: 1.4 - 5.6.
SLR kamera üçün orta qiymət diapazonu varifokal lens: 2.8 - 4.
SLR kameralar üçün ucuz zoom obyektivi: 3,5 - 5,6.
Avtofokus yığcam kamera: 5.6.
Kompakt film kamerası: 8 - 11.

Yuxarıda göstərilənlərin hamısını başa düşmək üçün: daha sürətli bir lens daha kiçik bir diyafram dəyərinə sahibdir. Həvəskar fotoqrafiya üçün orta f/4 dəyəri adətən kifayətdir. Buna görə də, yeni başlayanlar ucuz f/3.5 - f/5.6 zumları tövsiyə edə bilərlər ki, bu da əksər gündəlik işləri həll etmək üçün kifayətdir.

Stabilizatorlar və ultrasəs mühərrikləri.

Aşağı işıq şəraitində və ya uzun çekim sürəti ilə çəkiliş zamanı kadrlar çox vaxt bulanıq olur. Əllərin titrəməsi və ya digər səbəblərə görə çərçivə ümidsiz şəkildə xarab ola bilər. Görünüşü sabitləşdirməyə kömək etmək üçün texnologiyalar xilasetmə işinə gəldiyi yerdir.
Kamerada giroskoplar və ya akselerometrlər prinsipi ilə işləyən daxili xüsusi sensorlar var. Bu sensorlar kameranın kosmosda fırlanma bucaqlarını və hərəkət sürətlərini daim müəyyən edir və linzaların sabitləşdirici elementini və ya matrisini əyri edən elektrik ötürücülərə əmrlər verir. Elektron (rəqəmsal) görüntü sabitləşməsi ilə kameranın hərəkət bucaqları və sürətləri prosessor tərəfindən yenidən hesablanır ki, bu da sürüşməni aradan qaldırır.
Üç növ stabilizator var: optik, hərəkətli matris və rəqəmsal.

Optik görüntü stabilizatoru.
1994-cü ildə Canon şirkəti OIS (Optik Görüntü Stabilizatoru) adlı texnologiyanı təqdim etdi. Lensin şaquli və üfüqi oxlar boyunca hərəkət edən sabitləşdirici elementi sabitləşdirmə sisteminin elektrik sürücüsü tərəfindən sensorlardan gələn əmrlə əyilir ki, görüntünün filmdə (və ya matrisdə) proyeksiyası kamera vibrasiyasını tamamilə kompensasiya etsin. məruz qalma vaxtı. Nəticədə, kamera vibrasiyasının kiçik amplitüdləri ilə proyeksiya həmişə matrisə nisbətən hərəkətsiz qalır, bu da şəkli lazımi aydınlığı təmin edir. Bununla belə, əlavə optik elementin olması linzaların aperturasını bir qədər azaldır.
Optik sabitləşdirmə texnologiyası digər istehsalçılar tərəfindən seçildi və bir sıra telefoto linzalarda və kameralarda (Canon, Nikon, Panasonic) özünü sübut etdi. Fərqli istehsalçılar optik sabitləşmənin tətbiqini fərqli adlandırırlar:

Canon - Şəkil Sabitləşdirmə (IS)
Nikon - Vibrasiya Azaldılması (VR)
Panasonic - MEGA O.I.S.(Optik Şəkil Stabilizatoru)
Sony - Optik Sabit Çəkiliş
Tamron - Vibrasiya Kompensasiyası (VC)
Sigma - Optik Sabitləşdirmə (ƏS)

Film kameraları üçün optik sabitləşdirmə "silkələnmə" ilə mübarizə aparan yeganə texnologiyadır, çünki rəqəmsal kameranın matrisi kimi filmin özünü hərəkət etdirmək mümkün deyil.

Hərəkətli matrisli görüntü stabilizatoru.
Xüsusilə rəqəmsal kameralar üçün Konica Minolta ilk dəfə 2003-cü ildə Dimage A1 kamerasında istifadə edilən stabilləşdirmə texnologiyasını (İngiliscə Anti-Shake) inkişaf etdirmişdir. Bu sistemdə kameranın hərəkəti obyektiv daxilindəki optik elementlə deyil, onun daşınan platformada quraşdırılmış matrisi ilə kompensasiya edilir.
Bunun sayəsində linzalar daha ucuz, daha sadə və etibarlı olur, görüntü sabitləşməsi istənilən optika ilə işləyir. Bu, dəyişdirilə bilən linzaları olan SLR kameralar üçün vacibdir. Matris sürüşməsinin sabitləşməsi, optik sabitləşmədən fərqli olaraq, görüntüyə təhrif yaratmır (bəlkə də linzanın qeyri-bərabər kəskinliyindən yarananlardan başqa) və linzaların aperturasına təsir göstərmir. Eyni zamanda, matrisin yerdəyişməsinin sabitləşməsinin optik sabitləşmədən daha az effektiv olduğuna inanılır.
Lensin fokus uzunluğu artdıqca, Anti-Shake-in effektivliyi azalır: uzun fokus uzunluqlarında matris çox böyük amplituda ilə çox sürətli hərəkətlər etməli olur və o, sadəcə olaraq "qaçan" proyeksiya ilə ayaqlaşmağı dayandırır.
Bundan əlavə, yüksək dəqiqlik üçün sistem köhnə böyütmə linzalarının istifadəsini məhdudlaşdıran obyektivin dəqiq fokus məsafəsini və makro fotoqrafiyada onun işini məhdudlaşdıran qısa məsafələrdə fokuslanma məsafəsini bilməlidir.
Hərəkətli matrisli sabitləşdirmə sistemləri:

Konica Minolta - Sarsıntıya qarşı (AS);
Sony - Super Steady Shot (SSS) - Minolta-dan Anti-Shake-in götürülməsi və inkişafıdır;
Pentax - Shake Reduction (SR) - Pentax tərəfindən hazırlanmış, Pentax K100D, K10D və sonrakı SLR kameralarında istifadə edilmişdir;
Olympus - Image Stabilizer (IS) - bəzi SLR kamera modellərində və Olympus ultrasəs kameralarında istifadə olunur.

Elektron (rəqəmsal) görüntü stabilizatoru.
EIS (English Electronic (Digital) Image Stabilizer - elektron (rəqəmsal) görüntü sabitləşməsi) də var. Bu tip sabitləşdirmə ilə matrisdəki piksellərin təxminən 40% -i təsvirin sabitləşməsinə ayrılır və təsvirin formalaşmasında iştirak etmir. Video kamera silkələnəndə təsvir matris boyunca “üzər” və prosessor təsvirin sarsıntısını kompensasiya etmək üçün ehtiyat piksellərdən istifadə edərək bu dalğalanmaları qeyd edir və düzəlişlər edir. Bu stabilləşdirmə sistemi matrislərin kiçik (0,8 MP, 1,3 MP və s.) olduğu rəqəmsal video kameralarda geniş istifadə olunur. Digər stabilləşdirmə növləri ilə müqayisədə daha aşağı keyfiyyətə malikdir, lakin əlavə mexaniki elementləri ehtiva etmədiyi üçün əsaslı şəkildə daha ucuzdur.

Şəkil sabitləşdirmə sisteminin iş rejimləri.
Şəkil sabitləşdirmə sisteminin üç tipik iş rejimi var: tək və ya çərçivə (İngiliscə Çək - yalnız çəkiliş zamanı), davamlı (İngiliscə Davamlı - davamlı) və paninq rejimi (İngiliscə Panning - sürüşdürmə).
Tək atış rejimində sabitləşdirmə sistemi yalnız məruz qalma müddəti üçün işə salınır, nəzəri cəhətdən bu, ən az düzəldici hərəkətlər tələb etdiyi üçün ən effektivdir.
Davamlı rejimdə sabitləşdirmə sistemi davamlı olaraq işləyir və çətin şəraitdə diqqəti daha asanlaşdırır. Bununla belə, sabitləşdirmə sisteminin səmərəliliyi bir qədər aşağı ola bilər, çünki məruz qalma zamanı korreksiya elementi artıq yerindən çıxa bilər, bu da onun korreksiya diapazonunu azaldır. Bundan əlavə, sistem davamlı rejimdə daha çox enerji sərf edir ki, bu da batareyanı daha tez boşaldır.
Sürüşmə rejimində sabitləşdirmə sistemi yalnız şaquli vibrasiyaları kompensasiya edir.
Lensdə sabitləşmənin olması qiymətə təsir etdiyini düşünmək ədalətlidir. Buna görə də, məhdud büdcəniz varsa, bu parametrin sizin üçün nə qədər kritik olduğuna qərar verməlisiniz. Uzaq obyektləri, aşağı işıq və ya uzun çekim sürətlərini çəkərkən sabitləşdirmə daha mənalı olur. Buna görə, əsasən statik obyektləri çəkmək üçün geniş bucaqlı və ya portret obyektiv axtarırsınızsa, sabitləşdirməyə qənaət edə bilərsiniz.
Bəzi hallarda mövzuya tez diqqət yetirmək əla çəkiliş əldə etmək üçün vacibdir. Buna nail olmaq üçün istehsalçılar bəzi linzalarını daha bahalı ultrasəs (pyezoelektrik) mühərriklərlə təchiz edirlər.

Ultrasonik avtofokus lens mühərriki.

Burada müxtəlif istehsalçıların təyinatlarının siyahısı:
Canon - USM, UltraSonic Motor;
Minolta, Sony - SSM, SuperSonic Motor;
Nikon - SWM, Səssiz Dalğa Motoru;
Olympus - SWD, Supersonic Wave Drive;
Panasonic - XSM, Extra Silent Motor;
Pentax - SDM, Supersonik Sürücü Motor;
Sigma - HSM, Hyper Sonic Motor;
Tamron - USD, Ultrasonik Silent Drive, PZD, Piezo Drive.

Linzaların məqsədi.

Lensin məqsədi vacibdir. Çəkilişlərə başlamazdan əvvəl həmişə sual yaranır ki, nə çəkəcəyik. Məqsədinə görə linzalar aşağıdakı kimi bölünür:
Portret obyektiv- portret çəkmək üçün istifadə olunur. Həndəsi təhrif olmadan yumşaq bir şəkil yaratmalıdır. Telefoto linzalar və ya 80-200 mm aralığında sabit fokus uzunluğu olan linzalar (35 mm film üçün) portret linzaları kimi tez-tez istifadə olunur. Klassik olanlar 85 mm və 130 mm-dir. İxtisaslaşdırılmış portret obyektivi elə qurulmuşdur ki, o, bir neçə metrdən fokuslanarkən, yəni portret çəkərkən “sonsuzluqda” şəkil keyfiyyətinin zərərinə minimal aberasiyalar göstərsin. Portret obyektiv üçün demək olar ki, məcburi olan böyük (2,8-dən daha yaxşı) nisbi diyaframdır və bokehin təbiəti çox vacibdir;
Makro obyektiv- çox qısa məsafələrdən çəkiliş üçün xüsusi olaraq tənzimlənmiş obyektiv. Bir qayda olaraq, 1:1 miqyasına qədər kiçik obyektlərin yaxından makro çəkilişi üçün istifadə olunur. Artan kontrast və kəskinliklə çəkməyə imkan verir. Oxşar fokus uzunluğuna malik digər növ linzalara nisbətən daha aşağı diafraqma nisbətinə malikdirlər. Tipik fokus uzunluğu 50 ilə 100 mm arasındadır. Bundan əlavə, adətən xüsusi bir çərçivəyə malikdir;
Uzun lens- adətən uzaq obyektləri çəkmək üçün istifadə olunur. Ön optik səthdən arxa fokus müstəvisinə qədər olan məsafənin fokus uzunluğundan az olduğu uzun fokus uzunluğuna malik obyektiv telefoto lens adlanır;
Reproduksiya lensi- çertyojların, texniki sənədlərin və s. yenidən çəkilərkən istifadə olunur. Minimum həndəsi təhrifə, minimal vinyetə və təsvir sahəsinin minimal əyriliyinə malik olmalıdır;
Sürüşmə lensi(shift lens, İngilis shiftindən) - memarlıq və digər texniki fotoqrafiya üçün istifadə olunur və perspektiv təhrifinin qarşısını alır.
Lensi əymək(əymə ilə obyektiv, ingiliscə tiltdən) - makro-fotoçəkiliş zamanı linzanın optik oxuna perpendikulyar olmayan uzadılmış obyektlərin kəskin təsvirini almaq, həmçinin bədii effektlər əldə etmək üçün istifadə olunur.
Tilt-sift lens- optik oxun sürüşməsini və əyilməsini birləşdirən linzalar sinfi. Kiçik formatlı fotoqrafiyada gimbal kameraların imkanlarından istifadə etməyə imkan verir. Ən böyük foto avadanlığı istehsalçılarının optik xəttində ən azı bir belə obyektiv var, məsələn, Canon TS-E 17 F4L.
Stenop(pinhole) (obscura camera lens, kiçik deşik, ingiliscə pinhole) - çox uzun çekim sürəti olan mənzərələri və ya digər obyektləri çəkmək və bir kadrda makro məsafələrdən sonsuzluğa qədər eyni dərəcədə kəskin təsvir əldə etmək üçün istifadə olunur;
Yumşaq lens(yumşaq fokuslu lens, ingilis dilindən yumşaq) - adətən sferik formada olan və ya təhrifə səbəb olan dizayn elementləri ilə düzəldilməmiş aberrasiyaları olan obyektiv. Kəskinliyi qorumaqla bulanıqlıq, duman və s. effektinə nail olmaq üçün istifadə olunur. Portret fotoqrafiyasında istifadə olunur. Sözdə "yumşaq fokus filtrləri" bir az oxşar effekt verir;
Superzoom(səyahət miqyası) - nisbətən aşağı çəki və maksimum fokus uzunluqları diapazonuna malik universal zoom obyektivi. Şəkil keyfiyyəti üçün azaldılmış tələblər və istifadənin səmərəliliyi və çəki üçün artan tələblərlə istifadə olunur.
Ultra ağıl- adətən beşdən başlayaraq fokus uzunluqları diapazonunun artan böyüdülməsi ilə xarakterizə olunan superzoom.
Hiperzoom- fokus uzunluğu diapazonu adətən 15-dən çox olan superzoom. Peşəkar videokameralarda və kompakt kameralarda geniş yayılmışdır, məsələn, Fujinon A18x7.6BERM, Angenieux 60x9.5, Nikon Coolpix P500 (36x), Sony Cyber-shot DSC- HX100V (30x) ), Canon PowerShot SX30 IS (35x), Nikon Coolpix P90 (24x). Video kameralarda tələb olunan obyektiv təsvir keyfiyyəti, xüsusən də standart dəqiqlik yüksək böyüdücü linzaların qurulmasına imkan verir. Bundan əlavə, videokameraların və kompakt kameraların matrislərinin kiçik diaqonalı ilə geniş fokus uzunluqlarına malik böyütmə obyektivinin ölçüləri APS-C formatı üçün eyni parametrlərlə müqayisə olunmayacaq dərəcədə kiçikdir. Studiya video kameraları 50 və hətta 100 böyüdücü olan zum linzaları ilə təchiz oluna bilər.

Linzaların quraşdırılması üsulları.

Qurğunun gövdəsinə (kamera, kinokamera, kinoproyektor, yerüstü proyektor və s.) bərkidilmə üsuluna əsasən linzalar yivli və süngüyə bölünür - birincisi sap boyunca vidalanaraq kamera flanşına quraşdırılır, ikincisi dönərək içəriyə sabitlənir. Ən sadə dizaynlarda linzalar yalnız sürtünmə ilə tutulur və ya sıxac şəklində bir tutucu ilə sıxılır. Süngü lens - (Fransız baïonnette - süngü) - fotoqrafiya, kino kameraları, video kameralar və rəqəmsal kino kameralarına linza əlavə etmək üçün nəzərdə tutulmuş bir əlaqə növü. Vida montajı üzərində əsas üstünlük lensin kameraya nisbətən, əsasən mexaniki və elektrik birləşmələrinə nisbətən dəqiq istiqamətləndirilməsidir. Bu, xüsusi olaraq təyin edilmiş diyafram dəyərinin ekspozisiya sayğacına mexaniki ötürülməsi və müasir linzaların elektrik kontaktlarının mikroprosessorlarla uyğunlaşdırılması üçün vacibdir. Bundan əlavə, bəzi obyektiv çərçivələri makro cihazlar, təqib fokus cihazları və kompendiumlar kimi aksesuarların düzgün quraşdırılmasını təmin etmək üçün dəqiq oriyentasiya tələb edir. Daha texnoloji cəhətdən inkişaf etmiş və daha ucuz yivli montaj 1950-ci illərdə süngü montajı ilə əvəz edilmişdir, çünki ip nisbi oriyentasiyanın kifayət qədər dəqiqliyini təmin etmirdi. Süngü montajının başqa bir üstünlüyü lensin daha sürətli dəyişdirilməsidir.

Bu gün bir çox müxtəlif növ montajlar mövcuddur, buna görə də linza alarkən (xüsusilə də satışdan sonra), linzanın kameranıza uyğun olduğundan əmin olmalısınız. Avtofokusun və rəqəmsal fotoqrafiyanın meydana çıxmasından bəri dəyişməz qalan iki növ montajdan biri Nikon F (F montaj)-dır. Bu, ilk dəfə Nikon Korporasiyası tərəfindən 1959-cu ildə Nikon F kamerasında istifadə edilən və bəzi modifikasiyalarla bu gün də, o cümlədən rəqəmsal kameralarda istifadə edilən kiçik formatlı tək lensli refleks kameralara linzaların süngü ilə qoşulması üçün standartdır. Bu günə qədər sağ qalan başqa bir K dağı növü Asahi Pentax tərəfindən hazırlanmışdır. Qalan qurğular köhnəlmiş hesab olunur və əvvəllər buraxılmış fotoqrafiya avadanlığı ilə uyğun gəlməyən əsaslı şəkildə yeniləri ilə əvəz olunur.
Bununla belə, bəzən işinizdə SLR kameranızla köhnəlmiş və ya yararsız montaj (məsələn, köhnə Zenit-dən) olan bəzi obyektivlərdən istifadə etmək istəyi yaranır. Vintage optika və eksperimentləri sevənlər üçün fərqli bir montaj ilə linzalar quraşdırmağa imkan verən müxtəlif adapterlər və adapterlər var.

Adapter M42 - Nikon F lens və çip ilə.

Lens seçimi.

Evdə müntəzəm çəkilişlər, dostların portretləri, küçə səhnələri və daha çox şeylər üçün kamera ilə birlikdə gələn standart “kit” obyektivinə yeni başlayanlar kifayət edəcək. Onların fokus uzunluğu 18 - 55 mm və ya 18 - 105 mm, əksər ideyaların həyata keçirilməsi üçün uyğundur. Siz dünyanın ən yüngül və ən yığcam lensi olaraq qalan TAMRON AF 18-200/3.5-6.3 XRLD DII kimi geniş bucaqdan telefotoya (18-200 mm fokus uzunluğu) qədər bütün diapazonu əhatə edən daha çox yönlü obyektiv ala bilərsiniz. zoom lens.

Obyektiv TAMRON AF 18-200/3.5-6.3 XRLD DII Nikon
Kodu: 136362

Əgər siz fotoqrafiyaya həvəslisinizsə və çox pul xərcləmədən özünüzü mümkün qədər fotoqrafiya dünyasına qərq etmək istəyirsinizsə, o zaman standart obyektivdən əlavə əsas obyektiv almaq məntiqlidir. Məsələn, hər kəsin sevimli "əlli dolları" fokus uzunluğu 50 mm və ya hətta 35 mm olan bir lensdir. Belə bir obyektivlə siz layiqli bokeh əldə edə, onun aperturasını qiymətləndirə və kompozisiya axtarışında hərəkət edən əsl fotoqraf kimi hiss edə bilərsiniz. Üstəlik, yüngül və yığcamdır, onunla işləmək onu həzz verir.

Nikkor AF-S DX 35mm f/1.8 G obyektiv
Kodu: 126699

Uzaq obyektləri çəkmək üçün fokus uzunluğu 70-300 mm olan obyektiv uyğun gəlir, məsələn, Tamron SP AF 70-300mm F/4-5.6 Di USD:

Sony üçün Tamron SP AF 70-300mm F/4-5.6 Di USD Lens
Kodu: 160453

Makro fotoşəkillər çəkmək istəyənlər üçün linzalar şəklində ucuz həllər var:

Canon EF 50 mm F2.5 yığcam makro obyektiv
Kodu: 103480

Daha çox büdcə seçimi var - müxtəlif əlavələr və makro üzüklər.
Makro qoşmalar linzaya vidalanan xüsusi linzalardır. Onlar kifayət qədər çox təhrif yaradırlar.
Ters çevrilən üzüklər linzaları bədənə arxaya bağlamaq üçün cihazlardır. Böyütmə əladır, lakin diyafram nisbətinə nəzarət etmək imkanı yoxdur.
Makro üzüklər makro fotoqrafiyada əlinizi sınamaq üçün ən uyğun seçimdir. Onlar yaxşı böyütmə əldə etməyə imkan verir, lakin sistemdəki hər hansı bir əlavə şüşə kimi, bəzi təhriflər verir və diyafram nisbətinin azalmasına səbəb olur.